tag:blogger.com,1999:blog-65135879136584802552024-03-18T14:44:44.905-07:00Oye BorgesBustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.comBlogger1916125tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-29798094605978476702024-03-10T09:41:00.000-07:002024-03-10T09:41:58.429-07:00The Library of Babel by Jorge Luis Borges 4.0 ambient interpretation performance<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/3YvRx9DFk-E" width="320" youtube-src-id="3YvRx9DFk-E"></iframe></div> <!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><p class="MsoNormal"><span style="color: #131313; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">This performance was based on the book: The Library
of Babel by Jorge Luis Borges and how one can go absolutely insane in the
library. I tried to give this idea to the viewer by also moving sound around at
the same time with two bluetooth speakers which my friends Eamon and burchhhha.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="color: #131313; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="color: #131313; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Fuente: You Tube</span></p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=3YvRx9DFk-E"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">https://www.youtube.com/watch?v=3YvRx9DFk-E</span></a><span style="color: #131313; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="color: #131313; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-41593053283221472192024-03-10T09:38:00.000-07:002024-03-10T09:38:53.955-07:00Borges conurbano<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWxvU56NmKMvasNWegmOdt28S8jfK53xMSfiu9xLIzy6I-yj-bWw48KzhM0h_K6kiyux9bUcw3LBjwbsDf9Q17RybtLge9EWWNskYvZ3mV2g3dcDxrkQt3NCbZRoKknu7U9rv_-aSzrtASJ7lDmobEu4-Yfu1h-4V8CyuO72VzTBOciW0ZZRRIVRnD7S4/s960/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="960" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWxvU56NmKMvasNWegmOdt28S8jfK53xMSfiu9xLIzy6I-yj-bWw48KzhM0h_K6kiyux9bUcw3LBjwbsDf9Q17RybtLge9EWWNskYvZ3mV2g3dcDxrkQt3NCbZRoKknu7U9rv_-aSzrtASJ7lDmobEu4-Yfu1h-4V8CyuO72VzTBOciW0ZZRRIVRnD7S4/s320/1.jpg" width="320" /></a></div><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Por Guillermo David</b></p>
<p class="MsoNormal">10 de marzo de 2024 </p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">No hay mapa inocente. El accionar humano lo vuelve
territorio y como tal rubrica regiones con alta condensación simbólica. Sus
puntos cardinales señalan universos conceptuales complejos: buscamos el norte
de nuestro destino, nos desorientamos y hacemos del occidente el polo
civilizatorio dominante. El Sur, por su parte, es una metáfora de una potencia
que no cesa.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Para la geopolítica es la Patagonia imaginaria y aventurera,
los bravíos mares australes, la utopía antártica, el fin del mundo. Que, para
las corrientes emancipatorias, será el recomienzo. La flecha hacia abajo que
fue la marca de la revista Sur de Victoria Ocampo señaló un rumbo que centraba
en un aquí perentorio el punto de mira con que se entablaba el diálogo con
todas las culturas. Es decir, un programa soberano, que Borges tematizó en El
escritor argentino y la tradición. En los cuarenta Joaquín Torres García dio
vuelta el mapa del continente en su obra América Invertida. Con esa imagen
disruptiva postulaba un movimiento artístico autárquico, emancipado de patrones
culturales provenientes de los países centrales. “Nuestro Norte es el Sur” -tal
su consigna-, significó un llamado a la creación heroica de los pueblos que
habrían de transitar un sendero de búsquedas estéticas autóctonas.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Pero para un habitante de la ciudad de Buenos Aires como
Jorge Luis Borges el Sur indicaba apenas el suburbio más allá de la avenida
Rivadavia y la zona por entonces semi-rural emplazada sobre el Ferrocarril
Roca. Aunque se trataba de un territorio cercano, su distancia social y
cultural lo proponía como ámbito de experiencias singulares que le suscitaban
una curiosidad casi etnográfica. Recorrer el sur de la ciudad era ir hacia lo
otro y hacia el otro. La geografía era metáfora de su busqueda de la alteridad
sustancial. Ser el otro es, en definitiva ser el mismo. Ese confín dialéctico
que linda con la pampa mitológica era tierra de malevos, gauchos y compadritos,
es decir, la zona donde la épica aún perduraba y que, ciertamente, alimentaría
no pocas de sus ficciones. Adrogué es uno de esos puntos cruciales.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Situada a 23 km al sur de la Capital, sobre la línea del
Roca, fue fundada por Esteban Adrogué, propietario del Hotel La Delicia del que
los Borges serían huéspedes asiduos. Años antes, durante la infancia del
escritor, su padre alquilaba la quinta La Rosalinda donde pasaban los veranos.
“De regreso de Europa mi madre edificó una casita frente a la plaza Almirante
Brown, que tuvimos que vender. Me acordaré siempre de las cadenas y de las
anclas y de la estatua”. Hoy funciona allí el museo Casa Borges.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En su conferencia Adrogué en mis libros, de 1977, recordó:
“Aquí aprendí a andar en bicicleta y paseé entre los árboles, los eucaliptus y
las verjas”. Como en una reminiscencia proustiana, narró un episodio de memoria
involuntaria sucedido durante su adolescencia suiza: “En 1918, hacia el fin de
la Guerra, Europa fue asolada por la peste española. La municipalidad de
Ginebra hizo quemar eucaliptos en grandes calderos en las plazas de la ciudad.
De pronto sentí estar en Adrogué, estaba de nuevo en Adrogué, había vuelto. O
mejor dicho: no me había alejado nunca, porque de algún modo yo siempre estuve
aquí, siempre estoy aquí. Los lugares se llevan, los lugares están en uno”. En
el poema Adrogué, de El hacedor, escribe: “Su olor medicinal dan a la sombra /
Los eucaliptos: ese olor antiguo / Que, más allá del tiempo y del ambiguo /
Lenguaje, el tiempo de las quintas nombra”. (…) “Pero todo esto ocurre en esta
suerte/ De cuarta dimensión, que es la memoria. // Y en ella y sólo en ella
están ahora/ Los patios y jardines”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">El Hotel La Delicia fue el sitio donde tuvo ciertas
vivencias cruciales que inspiraron algunos de sus textos más conocidos. Una de
ellas fue su intento de suicidio. Un amor contrariado, de los tantos que
padecería, le indujo la idea, demasiado literaria, con la que coqueteaba en los
textos de Schopenhauer. El verano del ‘35 Borges compró un revolver y una
botella de ginebra Bols, sacó un pasaje de ida a Adrogué en Constitución y se
alojó, irónico, en el cuarto n.º 48 (il morto qui parla). Tendido en el lecho
apuró el trago hasta vaciar la botella, se llevó el caño a la sien y gatilló.
La bala rozó sus cabellos. Se quedó dormido. En 25 de Agosto de 1983, texto en
el que sueña un encuentro con su doble joven y suicida -el revólver sustituido
por un frasco de píldoras, el hotel por la quinta- concluye: “Huí de la pieza.
Afuera no estaba el patio ni las escaleras de mármol, ni la gran casa
silenciosa ni los eucaliptus, ni las estatuas ni la glorieta ni las fuentes, ni
el portón de la verja de la quinta en el pueblo de Adrogué”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En Tlön, Uqbar, Orbis Tertius, uno de sus personajes es
Herbert Ashe, ingeniero de los ferrocarriles del sur, cuyo “recuerdo limitado y
menguante persiste en el hotel de Adrogué, entre las efusivas madreselvas y en
el fondo ilusorio de los espejos ”. Ese inglés “alto y desganado” que, “en
vida, como tantos ingleses, padeció de irrealidad y muerto no es siquiera el
fantasma que ya era entonces”, está basado en Mr. William Foy, un habitante
espectral y lacónico de La Delicia al que recordaba con un libro de matemáticas
bajo el brazo, que solía jugar ajedrez con el padre de Borges,.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Se dice que Funes, el memorioso nació de una noche de
insomnio en el hotel. Pero donde mayor presencia cobra hasta ser una de las
claves del cuento, es en La muerte y la brújula, cuya quinta Triste Le-Roy no
es otro que La Delicia. “Entre el interminable olor de los eucaliptus” el
detective Lönnrot va descubriendo la clave teológica de una sucesión de
crímenes que lo tendrán, inesperadamente, como la última víctima -sobre todo,
de su propia perspicacia. En el relato espiga aquí y allá imágenes de rombos
-en algún momento dice losanges, en otros menciona arlequines-, que le
inducirán el mapa triangular que une los tres primeros asesinatos. Estos
requieren -postulan- un cuarto para completar el Tetragramaton, el nombre
tácito de Dios, cuyo enigma Lönnrot había intentado descifrar en los libros
cabalísticos que, sugestivos, acompañaban al primer muerto. Un compás y una
brújula le indicaron el sitio de la cita final, a la que acudirá para cerrar el
rombo previsto, “donde una exacta muerte lo espera”. “Vista de cerca, la casa
de la quinta de Triste-le-Roy abundaba en inútiles simetrías y en repeticiones
maniáticas: una Diana glacial en un nicho lóbrego correspondía en un segundo
nicho otra Diana; un balcón se reflejaba en otro balcón; dobles escalinatas se
abrían en doble balaustrada. (…) Lönnrot exploró la casa. Por antecomedores y
galerías salió a patios iguales y repetidas veces al mismo patio. (…) Por una
escalera subió al mirador. La luna de esa tarde atravesaba los losanges de las
ventanas. Lo detuvo un recuerdo asombrado y vertiginoso”. Una fotografía
clásica muestra al ya anciano Borges, durante una visita a Adrogué, junto a la
Diana Cazadora.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En largas caminatas con su padre y con su amigo Félix Della
Paolera el joven Borges llegaba hasta Turdera, en uno de cuyos almacenes de
ramos generales ambienta el cuento El Sur. “Una de las costumbres de su memoria
era la imagen de los eucaliptos balsámicos y de la larga casa rosada que alguna
vez fue carmesí”. En Turdera oyó alguna vez la historia de los hermanos Iberra,
que según la leyenda disputaban guapeza y una misma mujer. Es el argumento de
La intrusa y de la Milonga de los hermanos, que reza: “Traiga cuentos la
guitarra / De cuando el fierro brillaba, / Cuentos de truco y de taba, / De
cuadreras y de copas, / Cuentos de la Costa Brava / Y el Camino de las Tropas”
(Alude al rancho donde vivían, cerca del Puente Viejo, hoy Avenida Frías).
“Cuando Juan Iberra vio / Que el menor lo aventajaba / La paciencia se le acaba
/ Y le armó no sé qué lazo / Le dio muerte de un balazo / Allá por la Costa
Brava. // Sin demora y sin apuro / Lo fue tendiendo en la vía / Para que el
tren lo pisara / El tren lo dejó sin cara / Que es lo que el mayor quería.”</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En la apertura de La intrusa Borges advierte que se trata de
una versión desplazada, corregida y aumentada por el rumor, la memoria y el
olvido. “En Turdera los llamaban los Nilsen”. “El barrio los temía a los
colorados: no es imposible que debieran alguna muerte. Se dice que el menor
tuvo un altercado con Juan Iberra, en el que no llevó la peor parte”. La
historia es conocida: acaban por compartir mujer y sórdidos recelos; la venden
a un prostíbulo de Morón, pero deciden recuperarla. Fue peor. Un domingo la
cargaron en un carro, tomaron por el Camino de las Tropas y junto a un pajonal,
uno de ellos dijo: “A trabajar, hermano. Después nos ayudarán los caranchos”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Jorge Luis Borges alguna vez fantaseó con un destino más
modesto, pero no menos entrañable, del que le cupo en suerte. En un reportaje
había dicho: “Yo le tengo cariño al Sur: me gustaría ser Director de la
Biblioteca de Lomas de Zamora”. Otra Biblioteca, infinita y eterna, junto con
la noche, lo estaban esperando.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Fuente: Pagina12</p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.pagina12.com.ar/719371-borges-conurbano">https://www.pagina12.com.ar/719371-borges-conurbano</a></p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-1536574185798524332024-02-26T11:32:00.000-08:002024-02-26T11:32:01.867-08:00“Oh, mar. Sé por qué te amo”: el primer poema que Borges publicó y que después destruyó<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT0_NmDNirPqWXGgaev_DXOnBtkjDPqqY4xnxosGVlzyoIhOlZPsjGu3BVyeVK7BNr2AglBCaBjfl8I8E8GK6mcaw6wcv5wirzl_IBaJchq08pVGUPwjaKoAGWLeatn_H12YuMvj5S_IJiuYfnDucOeuCYGis4YPkx-bI7OXmNgSfqSlOGi1xwSze_zbU/s227/5.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="227" data-original-width="222" height="227" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT0_NmDNirPqWXGgaev_DXOnBtkjDPqqY4xnxosGVlzyoIhOlZPsjGu3BVyeVK7BNr2AglBCaBjfl8I8E8GK6mcaw6wcv5wirzl_IBaJchq08pVGUPwjaKoAGWLeatn_H12YuMvj5S_IJiuYfnDucOeuCYGis4YPkx-bI7OXmNgSfqSlOGi1xwSze_zbU/s1600/5.jpeg" width="222" /></a></div><br /> <!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><p class="MsoNormal">“Himno al mar” salió en una revista de Sevilla el último día
de 1919. El autor argentino lo incluyó en un libro que destinó al olvido. Pero
pudieron recuperarlo.</p>
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<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b>Por Elena Lidl</b></p>
<p class="MsoNormal">Publicado: 06 Ene, 2024 </p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">No fue fácil tener este poema. Jorge Luis Borges lo
escribió, le escribió al mar, cuando tenía 22 años pero después, como suele
pasar, no lo reconoció, no se vio en él, lo destruyó con todos los poemas que
había escrito entonces y que formaban un libro titulado Los salmos rojos o Los
ritmos rojos.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Eran unos veinte poemas en los que -sí, Borges- elogiaba a
la Revolución Rusa y le cantaba al pacifismo.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Habrá estado feliz, sin embargo, cuando le publicaron Himno
al mar en la revista Grecia, de Sevilla, el último día de 1919. Era la primera
vez que una obra suya salía impresa. Habrá estado tan feliz como para haberlo
recogido en aquel libro luego repudiado.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Muchos años más tarde, en 1970, Borges daría una
conferencia, en inglés, en la que volvería sobre su Himno al mar. “Intenté con
todas mis fuerzas ser Walth Whitman”, contaría allí.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">¿Lo suyo era el mar? Borges no lo creía. En 1970, decía:
“Hoy, apenas pienso en el mar, o incluso en mí mismo, como hambriento de
estrellas” (en el poema habla de “sed” de estrellas). Sin embargo, explicaba:
“cuando llegué a Madrid meses después, como éste era el único poema que había
impreso, la gente de allí me consideraba un cantor del mar”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">El poema está dedicado a Adriano del Valle, por entonces
redactor-jefe de la revista Grecia y amigo de Jorge Luis y de su hermana Norah.
Del Valle comentaría después sobre Borges: “Admirador fervoroso de Walt
Whitman, también él parecía soportar sobre sus hombros inclinados todo el peso
de los orbes líricos del viejo cantor americano”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">También hay, sin embargo, algo autobiográfico en Himno del
mar. Borges nadaba, así se lo contó a su biógrafo, Emir Rodríguez Monegal. Y
así lo escribió en el Poema del cuarto elemento: “Has aplacado el ansia de las
generaciones,/ Has lavado la carne de mi padre y de Cristo./ Agua, te lo
suplico. Por este soñoliento/ Nudo de numerosas palabras que te digo,/
Acuérdate de Borges, tu nadador, tu amigo”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">¿Cómo es que tenemos el poema completo, si lo destruyó? En
los años 90, y con el visto bueno del escritor, el estudioso Jean-Pierre Bernès
reunió trece poemas en un volumen que tituló Rythmes rouges y que editó
Pleiade. Hoy se lo puede leer en Textos recobrados, 1919-1929.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Himno al mar</span></b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Para Adriano del
Valle</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Yo he ansiado un himno del Mar con ritmos amplios como las
olas</p>
<p class="MsoNormal">que gritan;</p>
<p class="MsoNormal">Del Mar cuando el sol en sus aguas cual bandera escarlata
flamea;</p>
<p class="MsoNormal">Del Mar cuando besa los pechos dorados de vírgenes playas
que</p>
<p class="MsoNormal">aguardan sedientas;</p>
<p class="MsoNormal">Del Mar al aullar sus mesnadas, al lanzar sus blasfemias los
vientos,</p>
<p class="MsoNormal">Cuando brilla en las aguas de acero la luna bruñida y
sangrienta;</p>
<p class="MsoNormal">Del Mar cuando vierte sobre él su tristeza sin fondo</p>
<p class="MsoNormal">La Copa de Estrellas.</p>
<p class="MsoNormal">Hoy he bajado de la montaña al valle</p>
<p class="MsoNormal">y del valle hasta el mar.</p>
<p class="MsoNormal">El camino fue largo como un beso.</p>
<p class="MsoNormal">Los almendros lanzaban madejas azuladas de sombra sobre la
carretera</p>
<p class="MsoNormal">y, al terminar el valle, el sol</p>
<p class="MsoNormal">gritó rubios Golcondas sobre tu glauca selva: ¡Mar!</p>
<p class="MsoNormal">¡Hermano, Padre, Amado…!</p>
<p class="MsoNormal">Entro al jardín enorme de tus aguas y nado lejos de la
tierra.</p>
<p class="MsoNormal">Las olas vienen con cimera frágil de espuma,</p>
<p class="MsoNormal">En fuga hacia el fracaso. Hacia la costa,</p>
<p class="MsoNormal">con sus picachos rojos,</p>
<p class="MsoNormal">con sus casas geométricas,</p>
<p class="MsoNormal">con sus palmeras de juguete,</p>
<p class="MsoNormal">que ahora se han vuelto lívidos y absurdos como recuerdos</p>
<p class="MsoNormal">yertos!</p>
<p class="MsoNormal">Yo estoy contigo, Mar. Y mi cuerpo tendido como un arco</p>
<p class="MsoNormal">lucha contra tus músculos raudos.</p>
<p class="MsoNormal">Sólo tú existes. Mi alma desecha todo su pasado</p>
<p class="MsoNormal">Como en nórtico cielo que se deshoja en copos</p>
<p class="MsoNormal">errantes!</p>
<p class="MsoNormal">Oh instante de plenitud magnífica;</p>
<p class="MsoNormal">Antes de conocerte, Mar hermano,</p>
<p class="MsoNormal">Largamente he vagado por errantes calles azules con
oriflamas de faroles</p>
<p class="MsoNormal">Y en la sagrada media noche yo he tejido guirnaldas</p>
<p class="MsoNormal">De besos sobre carnes y labios que se ofrendaban,</p>
<p class="MsoNormal">Solemnes de silencio,</p>
<p class="MsoNormal">En una floración</p>
<p class="MsoNormal">Sangrienta…</p>
<p class="MsoNormal">Pero ahora yo hago don a los vientos</p>
<p class="MsoNormal">de todas esas cosas pretéritas,</p>
<p class="MsoNormal">pretéritas… Sólo tú existes.</p>
<p class="MsoNormal">Atlético y desnudo. Sólo este fresco aliento y estas olas,</p>
<p class="MsoNormal">y las Copas Azules, y el milagro de las Copas Azules.</p>
<p class="MsoNormal">(Yo he soñado un himno del Mar con ritmos amplios como las
olas jadeantes.)</p>
<p class="MsoNormal">Ansío aún crearte un poema</p>
<p class="MsoNormal">Con la cadencia adámica de tu oleaje,</p>
<p class="MsoNormal">Con tu salino y primeral aliento,</p>
<p class="MsoNormal">Con el trueno de las anclas sonoras ante Thulés ebrias de
luz y lepra,</p>
<p class="MsoNormal">Con voces marineras, luces y ecos</p>
<p class="MsoNormal">De grietas abismales</p>
<p class="MsoNormal">Donde tus raudas manos monjiles acarician constantemente a
los</p>
<p class="MsoNormal">muertos…</p>
<p class="MsoNormal">Un himno</p>
<p class="MsoNormal">Constelado de imágenes rojas, lumínicas.</p>
<p class="MsoNormal">Oh mar! oh mito! oh sol! oh largo lecho!</p>
<p class="MsoNormal">Y sé por qué te amo. Sé que somos muy viejos.</p>
<p class="MsoNormal">Que ambos nos conocemos desde siglos.</p>
<p class="MsoNormal">Sé que en tus aguas venerandas y rientes ardió la aurora de
la Vida.</p>
<p class="MsoNormal">(En la ceniza de una tarde terciaria vibré por vez primera
en tu seno.)</p>
<p class="MsoNormal">Oh proteico, yo he salido de ti.</p>
<p class="MsoNormal">¡Ambos encadenados y nómadas;</p>
<p class="MsoNormal">Ambos con una sed intensa de estrellas;</p>
<p class="MsoNormal">Ambos con esperanza y desengaños;</p>
<p class="MsoNormal">Ambos, aire, luz, fuerza, obscuridades;</p>
<p class="MsoNormal">Ambos con nuestro vasto deseo y ambos con nuestra grande
miseria!</p>
<p class="MsoNormal">Fuente: Infobae</p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.infobae.com/leamos/2024/01/06/una-pasion-de-verano-borges-le-dedico-al-mar-su-primer-poema-publicado-pero-despues-lo-destruyo/">https://www.infobae.com/leamos/2024/01/06/una-pasion-de-verano-borges-le-dedico-al-mar-su-primer-poema-publicado-pero-despues-lo-destruyo/</a></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-47524525553257109012024-02-26T11:25:00.000-08:002024-02-26T11:25:43.583-08:00Borges y su cuadro de fútbol<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW4yXt5VbhCAafe-bHGqhTMb3NhItXp6QHI6WaQ8Ql1CtrGK7LIfpxMpskYq-2WioFIGkORDgn2Fytlbo9j6y-RUZKQDRGkOMkXiPPYaq7fN-rlCRyLAkKanZEVK6pNA69C1EyLxXggZGcqansYyWj8D1olg5OfPMs_QafuPdzlVvZPdCrXJVW4awVfpo/s960/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="540" data-original-width="960" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW4yXt5VbhCAafe-bHGqhTMb3NhItXp6QHI6WaQ8Ql1CtrGK7LIfpxMpskYq-2WioFIGkORDgn2Fytlbo9j6y-RUZKQDRGkOMkXiPPYaq7fN-rlCRyLAkKanZEVK6pNA69C1EyLxXggZGcqansYyWj8D1olg5OfPMs_QafuPdzlVvZPdCrXJVW4awVfpo/s320/1.jpg" width="320" /></a></div><br /> Jorge Luis Borges trabajó en la Biblioteca Municipal Miguel
Cané de 1937 a 1946<!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal"> </p><p class="MsoNormal">22 de febrero de 2024</p>
<p class="MsoNormal"><b> </b></p><p class="MsoNormal"><b>Pedro B. Rey</b></p>
<p class="MsoNormal"><br /></p>
<p class="MsoNormal">Cuando pensamos en Borges rodeado de libros, lo primero que
viene a la mente son las casi dos décadas que estuvo al frente de la Biblioteca
Nacional como director. No, no estuvo en el edificio actual, la mole diseñada
por Clorindo Testa, a la que JLB no llegó a conocer. “El Poema de los dones”,
donde se identifica con otro director, su admirado Paul Groussac, que también
se había quedado ciego (a los dos, parafraseándolo, Dios les dio la magnífica
ironía de los libros y la noche) no fue concebido ahí, sino en la vieja sede de
la calle México, donde siempre tuvo su despacho.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Pero tampoco fueron los libros en larga fila de la calle
México los que, contra lo que podríamos tender a fantasear, le inspiraron a
Borges “La biblioteca de Babel”, cronológicamente anterior a ese trabajo. El
cuento fue contemporáneo de su tarea en una biblioteca mucho más modesta, la
Miguel Cané, donde revistó durante nueve años hasta que, con el peronismo en el
poder, fue nombrado, como es sabido, inspector de aves de corral y de huevos.
Borges mandó su renuncia que era, según consideró, lo que se esperaba de él.
“De lo contrario, yo me hubiera quedado vegetando en aquella biblioteca por
tiempo indefinido. No sé por qué, ya que cada año me decía: ‘Bueno, este es el
último año’, y luego no sé qué cobardía me impedía que yo la dejara.” Fue, en
retrospectiva, una suerte. A partir de entonces, empezaría a ganarse la vida
dando conferencias, lo que le permitió viajar por todo el país.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">"Cuando en la biblioteca Miguel Cané le preguntaron qué
cuadro prefería, Borges pensó que se referían a telas o óleos y no a equipos de
fútbol"</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">La biblioteca Miguel Cané todavía está activa en la misma
dirección (Carlos Calvo 4319) y tiene un espacio dedicado a su empleado más
notorio, donde incluso se puede visitar el rincón en que el escritor se
encerraba a leer y, eventualmente, a borronear cuentos y poemas.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Hace poco se editó la edición definitiva de los diálogos que
Borges mantuvo con el periodista Osvaldo Ferrari, que se transmitían por Radio
Municipal, en los comienzos de la democracia. Casi todos son excepcionales,
pero el 34, dedicado a sus experiencias en aquella biblioteca barrial tiene la
curiosidad de presentar a un Borges en inesperada clave picaresca.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Borges dice ahí tener un recuerdo agridulce de aquel trabajo
en el que comenzó como auxiliar segundo y fue después ascendido (quizá por
insistencia del poeta Francisco Luis Bernárdez, que era el director) a auxiliar
primero.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“Trabajar” tal vez no sea exacto, agrega. El primer día
clasificó ochenta libros (siguiendo el clásico sistema decimal), y al
siguiente, se vio recriminado por uno de sus colegas. “Me dijo que eso era una
falta de compañerismo, porque ellos se habían fijado un promedio de cuarenta
libros para clasificar por día”. Así que, para no quedar “como presuntuoso”, de
ahí en adelante rebajó el número. La tarea, según él, se podía hacer en tres
cuartos de hora, por lo cual quedaban todavía seis horas por delante. A ese
tiempo muerto, le debió entre otras cosas, aunque al parecer leer tampoco
estaba bien visto, el conocimiento de León Bloy y la relectura de la Historia
de la decadencia y caída del Imperio Romano, de Gibbon.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">El resto de las horas transcurría, según él, entre chismes,
cuentos “verdes” y charlas sobre fútbol. Cuando alguna vez le preguntaron qué cuadro
prefería, Borges pensó que se referían a telas o óleos y no a equipos de un
deporte del que no sabía nada. Como estaban cerca de Boedo y San Juan, le
dijeron que tenía que ser de San Lorenzo de Almagro. “Yo aprendí de memoria esa
contestación, siempre decía que era de San Lorenzo de Almagro, para no ofender
a los compañeros”, pero pronto notó que el equipo no ganaba casi nunca. Le
respondieron que eso era secundario (“en lo que tenían razón”, acota), pero que
era el cuadro más “científico” de todos: “no sabían ganar, pero lo hacían
metódicamente”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">¿Borges, seguidor de algún equipo? No, claro, todo fue
cuestión de cortesía o de supervivencia.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Fuente: La Nación</p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.lanacion.com.ar/cultura/borges-y-su-cuadro-de-futbol-nid22022024/">https://www.lanacion.com.ar/cultura/borges-y-su-cuadro-de-futbol-nid22022024/</a></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"> </p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-14687449294316686622024-01-21T12:01:00.000-08:002024-01-21T12:01:56.758-08:00Las 5 obras de Borges que nos ayudan a soportar el caos que nos rodea<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi__Z5ZMdRcOCUSgJc0mkYsmzNra_qt9XgqLdCD-Vs5evxa29WEPXyZlOFdrRVYh7PMPgJg3n_o75cDiacRSKmaR_SQy7oDzm91hvWFtejGu7efaC4X5g9vZUUu4myB3fwKWbtJ5nNBYOvGXpe3GAKS2jZvp_Pa2K938Q0Njf_WTJeWIXtaNP02I9kvQFQ/s259/3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="194" data-original-width="259" height="194" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi__Z5ZMdRcOCUSgJc0mkYsmzNra_qt9XgqLdCD-Vs5evxa29WEPXyZlOFdrRVYh7PMPgJg3n_o75cDiacRSKmaR_SQy7oDzm91hvWFtejGu7efaC4X5g9vZUUu4myB3fwKWbtJ5nNBYOvGXpe3GAKS2jZvp_Pa2K938Q0Njf_WTJeWIXtaNP02I9kvQFQ/s1600/3.jpg" width="259" /></a></div><br /><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El máximo escritor de
la literatura argentina publicó cuentos y poemas cargados de misticismo y
siempre entendió que la necesidad humana de poner orden era, finalmente,
estéril. Sus</b> textos sirven como compañía ante el vértigo de saber que no
sabemos.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Por Julio Crivelli</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Publicado: 17 Ene, 2024 </p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Vivimos en el Misterio. Nuestra conciencia necesita siempre
un principio y un final. No hay pensamiento posible sin origen y sin extinción.
Todo debe empezar y terminar. Pero sabemos que el Misterio nos envuelve,
ignoramos qué había antes de nuestro nacimiento y también qué nos sucede
después de la muerte. Esta ignorancia es insoportable para la conciencia que
necesita principio y final.</p>
<p class="MsoNormal">Para que fluya nuestra conciencia, se requiere una ley que
una el caos y lo transforme en cosmos; lo diverso, en universo. Una ley, un
límite, un perímetro que nos resguarde del terror primordial a la muerte. El
terror que el Misterio provoca ha sido la causa de los diferentes límites que
hemos inventado: la civilización y la cultura, la ciencia y la techné, el
lenguaje, la metáfora y el arte, las prácticas que dominan y transforman la
naturaleza para dominarla y someterla, para conjurar sus peligros, para aprovecharla
como materia de nuestros inventos.</p>
<p class="MsoNormal">Hay una contradicción tan esencial como dramática entre el
Misterio que nos rodea y nuestra conciencia que busca límites y funciones.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La ilusión y la noche</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">La contradicción es tan potente que aunque sabemos que todo
es caos, hablamos de cosmos, de orden, creemos en la geometría, una ley que se
supone que gobierna las formas de la naturaleza, aunque éstas sean infinitas,
creemos en la ciencia como verdad, cuando siempre planta otra pregunta, creemos
en las matemáticas, aunque para que éstas existan es necesario creer en dos
postulados indemostrables, el cero, la nada y el infinito. Sabemos que nuestra
búsqueda es inútil, pero no la abandonaremos, queremos desvelar el Misterio con
el puro intelecto, aunque sabemos que es imposible.</p>
<p class="MsoNormal">Somos cainitas. Caín, la razón, asesinó a Abel, el Espíritu,
el Misterio. Caín y Abel simbolizan la razón y el espíritu, el intelecto y la
armonía que reside en cada uno de nosotros. Caín significa “artesano, creador,
herrero”, es el constructor de la civilización. Abel (Heḇel) significa “soplo”,
“ruah”, el soplo de Yahvé que le dio vida a Adán. Yahvé mantiene vivo a Caín
pese a su crimen. Porque Caín es el Hombre que debe dominar la naturaleza de
desarrollar la ciencia y la techné.</p>
<p class="MsoNormal">Los cainitas fundaron ciudades, descubrieron la agricultura
y la minería, la música y la poesía, (la flauta y el arpa). Nos ilusionan tanto
estos límites, este cosmos inventado, que durante el día creemos que ésa es la
verdad. Sólo en el temor de la noche nos invade el Misterio y sabemos que no
sabemos. Sólo en el temor de la noche nos preguntamos por Abel, el espíritu
vencido por la razón.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Borges y el misterio</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Borges no cree en un Dios. Pero posee la humildad propia de
los sabios, siente que el Cosmos no nos ha sido dado aquí, que todo lo que
nosotros pensamos que es un orden, es en realidad ilusión. Y participa del
escepticismo, de la desilusión kantiana, tiene una absoluta desconfianza de
nuestros juicios, tanto de nuestros juicios científicos que son juicios de
probabilidad solamente, como de nuestros juicios metafísicos o lógicos o
matemáticos de los cuales piensa en definitiva que son tautológicos, un mero
tejer y destejer vanos ovillos, como los de Cloto o los de Penélope.</p>
<p class="MsoNormal">Sentimos a Borges vibrar junto con Anaximandro frente a lo
que no conocemos, frente a ese caos señalado por el Griego, ese caos que tiene
esas calificaciones tan duras y a la vez tan emocionantes, como lo desmesurado,
el abismo, el precipicio, con las cuales denuncia lo provisorio de nuestra
conciencia, cuyas “verdades” flotan como las de las matemáticas, entre
postulados indemostrables, como el cero y el infinito, puro misterio,
inconcebibles, incomprobables.</p>
<p class="MsoNormal">La verdad existencial de ese caos esencial, su inaceptable
significado, es el temor a la muerte, al cesar de la vida, a la absoluta
ignorancia de lo que está más allá. El miedo de ser un animal más, el miedo a
no haber sido creados a “semejanza a Dios”.</p>
<p class="MsoNormal">Cada vez que puede, Borges nos lleva hasta el borde de ese
abismo, hasta el precipicio, hasta “el lugar hondo en que no se oye la voz de
Dios”. Y nos deja allí, perplejos, sin posibilidad ninguna de abordar el
entendimiento, fascinados y horrorizados por el Misterio.</p>
<p class="MsoNormal">Pero el final, el límite de estos caminos es el mismo, el
Misterio, frente al cual no cabe otra emoción que la perplejidad. (¿Es la
perplejidad una emoción? ¿Solamente?). Lo único que hay es Misterio. Y Borges
nunca, salvo alguna vez que veremos, propone que pueda haber un camino hacia
ese misterio, solamente la quietud de la perplejidad.</p>
<p class="MsoNormal">Borges, igual que un Gnóstico, se burla de los Dioses
inventados, se pregunta en el poema “Ajedrez” si hay un “Dios detrás de Dios” o
sea que el infinito orden causal también afecta a este ídolo que hemos
inventado y que llamamos Dios. Tiene una desconfianza radical en el saber
humano y en cualquier cosmos, en cualquier orden o universo inventado por la
Razón.</p>
<p class="MsoNormal">Y así se van formando ciertas “categorías borgianas” que
surgen o replican categorías bíblicas. Para Borges, el cosmos, un supuesto orden
manifiesto, que niega el caos, es pura ilusión. Si hay Ley, es secreta, es
Misterio. Y la conciencia, la Razón, es puro laberinto, en el centro está
dominada por el deseo, escondido y vital como un minotauro. El lenguaje es
falso. Es Babel, porque con él no podemos entendernos. Y el conocimiento, como
consecuencia, es una Biblioteca de Babel.</p>
<p class="MsoNormal">Para Borges, frente al abismo hay solamente Misterio y
perplejidad.</p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El Misticismo</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Existe un camino hacia el Misterio, hacia el Espíritu, un
camino para revivir a Abel. Es un camino que prescinde del lenguaje de
representación, tampoco intenta construir metáforas, ni poemas ni obras de
arte. En efecto, la experiencia mística, (del griego, Myein Mistykos, arcano,
cerrado, impenetrable), es una vivencia a la cual muy pocos llegan y es el
grado superlativo de integración del alma con lo Sagrado. Ya no se trata de
aproximarse al Misterio, como sucede con la poesía o con el arte, es la vivencia
del Misterio mismo.</p>
<p class="MsoNormal">Por eso la experiencia mística es indescriptible. Nuestro
lenguaje es absolutamente inútil, porque no hay nada para representar. Se trata
de una experiencia inenarrable, éxtasis decían los griegos, es estar fuera de
sí, fuera de la conciencia, pura alma flotando en lo sagrado.</p>
<p class="MsoNormal">Se puede llegar al éxtasis místico por medio de la práctica
ascética, que implica una vida entregada al espíritu, al alma, con un total
desprendimiento del mundo y del cuerpo. El propio cuerpo, el sufrimiento material,
las emociones, pertenecen al mundo, hasta la conciencia es externa al alma, en
cuyo centro se concentra el camino ascético. Pero la práctica ascética no
asegura la experiencia mística.</p>
<p class="MsoNormal">También se puede llegar por la gracia de Dios o del Espíritu
que elige al sujeto, sin que nos sea dado entender por qué.</p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El misticismo en la
literatura de Borges</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Sin embargo, Borges mantiene una estrecha relación con el
misticismo. En efecto, él mismo nos cuenta que tuvo dos experiencias místicas
“que ni siquiera puedo repetirme a mí mismo”. Intentaremos ahora el análisis de
algunos cuentos de Borges que refieren relatos que intentan describir
experiencias místicas. El orden de las narraciones se explicará al final.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“La búsqueda de Averroes”</b></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b></p>
<p class="MsoNormal">Comenzamos por un cuento en el que Borges da protagonismo a
la religión como tal y a la filosofía. La narración comienza cuando Averroes
está escribiendo la obra Tahafut – ul - Tahafut, Destrucción de la Destrucción,
aludiendo a la obra anterior de Al Ghazali, Destrucción de los Filósofos;
Tahafut – ul – falasifah.</p>
<p class="MsoNormal">Averroes es en el cuento el símbolo de la Razón, refirmando
su valor para hallar la verdad, frente al escepticismo de Al Ghazali, que no
cree en el intelecto como camino hacia el conocimiento. Averroes intenta una
ciclópea tarea: revivir la filosofía, el valor de la Razón, cien años después
del durísimo cuestionamiento de Al Ghazali.</p>
<p class="MsoNormal">Corresponde señalar que la Razón que Borges le adjudica a
Averroes es amplia, incluye la metáfora simbolizada por la incomparable
expresión del destino como un camello ciego, que reivindica, y la contradicción
de la rosa, (símbolo de lo misterioso y perfecto), con la escritura, la Razón.</p>
<p class="MsoNormal">Sin embargo, Borges consigna que Averroes no comprende el
sentido de las palabras tragedia y comedia en la Poética aristotélica,
sencillamente porque en la cultura musulmana no hay teatro. Y esta dificultad
de entendimiento, central en el cuento, nos deja una pregunta crucial: ¿Somos
Pierre Menard, y sólo podemos repetir una tradición? ¿Vale la Razón como fuente
del conocimiento o el conocimiento obtenido con el intelecto es fruto del
olvido, pura ilusión? ¿No hay “nada nuevo bajo el sol”, como dice el
Eclesisatés?</p>
<p class="MsoNormal">Al Ghazali en sus comienzos abraza el conocimiento
filosófico y científico griego, transvasado en la obra de Alfarabi y Avicena.
Pero en un proceso posterior, va desarrollando un paulatino alejamiento,
ingresa en el sufismo y una crisis al final de su vida lo lleva a una vida de
profundo ascetismo, con experiencias místicas como derviche. Con argumentos que
hoy reviven, cuestiona el principio físico de causa efecto acuñado por
Aristóteles, con el famoso ejemplo del algodón y del fuego.</p>
<p class="MsoNormal">El algodón se quema con fuego, pero el fuego no es causa, es
sólo proximidad y frecuencia. La única causa es Dios. No hay causas naturales
ni leyes que las rijan. Es un alejamiento definitivo del racionalismo
aristotélico, que inspiraba hasta entonces el pensamiento islámico, quizás
parecido al platonismo de Agustín de Hipona. Pero lo más importante es su
entrega a la ascética y a la experiencia mística. Es el autor de la aceptación
del sufismo en la shariah y como tal, un faro en la mística del islam.</p>
<p class="MsoNormal">El cuento relata entonces la profunda polémica entre el
misticismo y el racionalismo, que recorre el pensamiento desde los griegos
hasta hoy. Pero más aún: el cuento refiere la contradicción entre el camino
místico como única fuente de iluminación según Al Ghazel, y por otra parte la
“luz de la Razón,” la “Erklärung”, la dictadura del intelecto, representada por
Averroes.</p>
<p class="MsoNormal">El narrador nos dice que Averroes desaparece en el momento
en que el narrador deja de creer en él. ¿La Razón sólo produce creencias? ¿Los
productos de la Razón son efímeros y se disuelven con el olvido?</p>
<p class="MsoNormal">Y nos deja el eterno enigma:</p>
<p class="MsoNormal">¿Somos Caín, fundador de ciudades, o somos Abel, la luz del
espíritu?</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">“The Unending Rose”</b></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b></p>
<p class="MsoNormal">A los quinientos años de la Hégira</p>
<p class="MsoNormal">Persia miró desde sus alminares</p>
<p class="MsoNormal">la invasión de las lanzas del desierto</p>
<p class="MsoNormal">y Attar de Nishapur miró una rosa</p>
<p class="MsoNormal">y le dijo con tácita palabra</p>
<p class="MsoNormal">como el que piensa, no como el que reza:</p>
<p class="MsoNormal">—Tu vaga esfera está en mi mano. El tiempo</p>
<p class="MsoNormal">nos encorva a los dos y nos ignora</p>
<p class="MsoNormal">en esta tarde de un jardín perdido.</p>
<p class="MsoNormal">Tu leve peso es húmedo en el aire.</p>
<p class="MsoNormal">La incesante pleamar de tu fragancia</p>
<p class="MsoNormal">sube a mi vieja cara que declina</p>
<p class="MsoNormal">pero te sé más lejos que aquel niño</p>
<p class="MsoNormal">que te entrevió en las láminas de un sueño</p>
<p class="MsoNormal">o aquí en este jardín, una mañana.</p>
<p class="MsoNormal">La blancura del sol puede ser tuya</p>
<p class="MsoNormal">o el oro de la luna o la bermeja</p>
<p class="MsoNormal">firmeza de la espada en la victoria.</p>
<p class="MsoNormal">Soy ciego y nada sé, pero preveo</p>
<p class="MsoNormal">que son más los caminos. Cada cosa</p>
<p class="MsoNormal">es infinitas cosas. Eres música,</p>
<p class="MsoNormal">firmamentos, palacios, ríos, ángeles,</p>
<p class="MsoNormal">rosa profunda, ilimitada, íntima,</p>
<p class="MsoNormal">que el Señor mostrará a mis ojos muertos.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En este poema Borges emplea como símbolo místico a uno de
los grandes místicos persas,ʿAṭṭār de Nishapur, que mira extasiado la rosa de
un jardín, mientras las lanzas (de los mongoles) se aprestan a la destrucción
de su ciudad. El poema tiene tres referentes simbólicos: Attar que representa
al sufismo, la mística en su totalidad, su “diálogo” con la Rosa, y Borges
imaginando la travesía después del ocaso.</p>
<p class="MsoNormal">Attar escribió, al final de su vida, El libro de los
secretos, adónde prefigura su propia muerte. En esa obra tardía, la melancolía
es una aparición periódica como un avatar. Attar cree fervientemente que Dios,
traspasada la frontera del ocaso, lo “desvelará”, le retirará el velo de sus
ojos, velo que le impide la visión del Absoluto.</p>
<p class="MsoNormal">Borges al escribir el poema también está al final de su vida
y el lector siente su identificación con el sufí. También al final del poema,
la ceguera lo identifica, aunque Attar no era ciego; la referencia es a la
imposibilidad de “ver” a Dios.</p>
<p class="MsoNormal">El Attar de Borges mira una rosa, encuentra en ella una vaga
esfera, símbolo de la totalidad y la perfección desde Pitágoras, “piensa,” no
“reza”, no hay lenguaje, no hay representación, sólo vivencias, que fluyen
hacia la experiencia mística, que ya ha comenzado. ¿Pero quién nos habla, Attar
o Borges? Esta pregunta flota en todo el poema. “El tiempo nos encorva a los
dos” podría ser la respuesta, los dos nos hablan al final de camino.</p>
<p class="MsoNormal">Hay un “jardín perdido”, un Paraíso perdido, como todos los
Paraísos que no son más que causas, el origen, el lugar adonde hablábamos con
Dios. La Rosa también alude a un Misterio que es todo: “Cada cosa es infinitas
cosas. Eres música, firmamentos, palacios, ríos, ángeles (...)”.</p>
<p class="MsoNormal">Attar y Borges están viviendo los últimos momentos, la
decadencia, los dos aguardan la muerte con esperanza; la esperanza de
encontrarse después del ocaso, con la eternidad, con “la Rosa profunda,
ilimitada, íntima que el Señor mostrará a mis ojos muertos”. La última
experiencia vive después del límite de la vida, después de la puesta del sol.</p>
<p class="MsoNormal">El cuento “La Rosa de Paracelso” es también una experiencia
mística. Al principio Borges recuerda a su admirado De Quincey, que escribió:
“… la pretensión insolente de Paracelsus en cuanto a restaurar una rosa
partiendo de sus cenizas” (Writtings). Borges – Paracelso recuerda “caras del
Occidente y caras del Oriente”, su mística está más allá de las fronteras, las
culturas, los ejércitos, las religiones. Mas allá.</p>
<p class="MsoNormal">Esta oración de De Quincey, aparentemente incrédula, inunda
el cuento. En efecto, Johannes Griesbach, cuyo deseo es ser discípulo de
Paracelso y quiere “recorrer el camino que conduce a la Piedra” (filosofal), se
empeña en que Paracelso produzca su famosa transformación alquímica: quemar una
rosa que Griesbach ha traído consigo y revivirla de sus cenizas. Quiere una
prueba.</p>
<p class="MsoNormal">Ante la negativa de Paracelso, Griesbach se retira, pero
antes arroja la rosa al fuego, que se quema. El centro de la narración reside
en qué es primero: la prueba o la fe. La rosa simboliza una vez más la vivencia
interna de Dios, que puede evanescerse y recuperarse. Pero para eso es
imprescindible la fe; sin prueba. No hay prueba posible del Misterio.</p>
<p class="MsoNormal">Nada puede aniquilarse porque todo es eterno, dice
Paracelso, sólo puede transformarse. Y nos sorprende: la Caída, la Expulsión es
solamente el olvido de que permanecemos en el Paraíso, hemos olvidado que nunca
nos fuimos. El Señor sigue aquí, con nosotros. Pero nuestra creencia en la
Razón ha provocado el olvido. Paracelso ya solo, toma las cenizas y revive la
rosa con la Palabra.</p>
<p class="MsoNormal">Una vez más Borges se refiere al panteísmo, somos un
microcosmos, estamos lejos de Dios pero la causa es la Razón; podemos
acercarnos si nos internarnos en el Misterio. Para ello es necesaria la fe, un
estadio superior a la creencia; la fe en que Dios sigue estando en nosotros,
como dice Paracelso, en nuestra alma. Paracelso como Attar, como Borges, ve una
rosa eterna e infinita, una expresión de Dios.</p>
<p class="MsoNormal">También los judíos y cristianos ven en la Rosa de Sarón la
manifestación del Misterio. El órgano sexual femenino es el origen de la vida,
el milagro de la concepción, el Misterio del nacimiento, la intervención
imprescindible de Dios.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">“El Zahir”</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">El cuento comienza con la descripción de Teodelina Villar,
una mujer de la sociedad, bella, insignificante en su búsqueda snob de la
perfección en la moda, en las actitudes, en su aparición permanente como
símbolo de la frivolidad. Después de relatar los efectos de la decadencia
económica de Teodelina, que anulan totalmente su vida pasada, Borges nos dice
que Teodelina muere. “Rígida entre las flores la dejé, perfeccionando su desdén
por la muerte”.</p>
<p class="MsoNormal">En el velatorio Borges ve cómo el rostro muerto de Teodelina
recupera la antigua lozanía y belleza. Borges se retira del velorio y se dirige
a un almacén, pide una caña y paga. En el vuelto hay una moneda de veinte centavos.
La moneda tiene grabadas la iniciales N T, Noli me Tangere, “no me toques” como
le dice Cristo a María Magdalena después de su resurrección.</p>
<p class="MsoNormal">Borges advierte de inmediato que la moneda es el Zahir. Su
vida ha cambiado tan profunda como instantáneamente, desde que recibió la
moneda sagrada. “Aún, siquiera parcialmente, soy Borges”, nos dice al comienzo
del relato. Después de recordar monedas célebres de la historia, Borges
reflexiona sobre la abstracción del dinero, sobre la libertad que implica esa
abstracción, pese a que ya ha advertido que su moneda es el Zahir.</p>
<p class="MsoNormal">Borges recuerda con detalle las diferentes apariciones del
Zahir: un tigre, un ciego lapidado, un astrolabio arrojado al fondo del mar,
una pequeña brújula en Córdoba. La moneda es símbolo de libertad. Pero el Zahir
que está en la moneda, que es la moneda, encierra su conciencia y su alma, que
no pueden salir de la prisión. Borges no puede pensar en otra cosa que en el
Zahir, y en salir del Zahir.</p>
<p class="MsoNormal">La moneda – libertad es el Zahir que lo aprisiona. (¿Detrás
de los símbolos de la libertad acecha siempre una prisión?). Descubre un
imaginario libro alemán, que explica que el Zahir es uno de los noventa y nueve
nombres de Dios, que Zahir en árabe significa “notorio, visible”. En ese
momento llega la desesperación. Lo inolvidable enloquece. Necesitamos el olvido
para sobrevivir, forma parte de nuestra conciencia, sin olvido no hay razón,
sin olvido se anula el entendimiento.</p>
<p class="MsoNormal">En “El Inmortal” Borges cita a Roger Bacon, quién a su vez
cita el Eclesiastés:</p>
<p class="MsoNormal">“Solomon saith: There is no new thing upon the earth. So
that as Plato had an imagination, that all knowledge was but remembrance; so
Solomon given his sentence, that all novelty is but oblivion. Francis Bacon,
Essays, lviii”. (“Salomón dice: No hay cosa nueva sobre la tierra. De modo que
así como Platón tenía la imaginación de que todo conocimiento no era más que
recuerdo, así Salomón dio su sentencia de que toda novedad no es más que
olvido. Francis Bacon, Ensayos, lviii”).</p>
<p class="MsoNormal">En el poema “Ya somos hoy el olvido que seremos” Borges nos
dice: “(…) Pienso, con esperanza, en aquel hombre / que no sabrá que fui sobre
la Tierra. / Bajo el indiferente azul del cielo / esta meditación es un
consuelo”.</p>
<p class="MsoNormal">En nuestro universo cíclico necesitamos el olvido. No hay
ciclo sin olvido y no hay intelecto sin ciclo. La vida no es infinita. Pero el
Zahir es inolvidable, más aún llena el tiempo y el espacio que quedan como
nociones vacías, dejan de existir y de ser. Todo es presente y todo el presente
lo ocupa el Zahir que adopta formas sin coherencia, un tigre real y uno pintado
en una prisión o el modesto Zahir del narrador, una moneda.</p>
<p class="MsoNormal">Attar en su Libro de los Misterios también llamado Libro de
las Cosas que se Ignoran, en una magistral metáfora nos dice que el Zahir es
“la sombra de la rosa y la rasgadura del velo”. El Zahir oculta a Dios. Como
todos los nombres, el Zahir es una máscara.</p>
<p class="MsoNormal">Lentamente, en un proceso doloroso, el Zahir va ocupando
toda la conciencia de Borges, que queda anulada. Anulado el pensamiento y sus
caminos, las matemáticas, la literatura, el arte, todo: el Zahir anula la
conciencia, sólo queda el alma. Vida y Sueño se identifican, el mundo es Dios y
nosotros, un microcosmos. Dios es todo y nos abarca, más aún nos inunda, Dios
es el griego Pan, la totalidad.</p>
<p class="MsoNormal">¿Teodelina es Zahir y rejuvenece en su belleza después de la
muerte para convertirse en una obsesión? ¿Se traslada a la moneda de veinte
centavos? ¿Podemos olvidar a Dios, “gastar el Zahir”? ¿Podemos dejar el sueño y
vivir? ¿Dejar la ambición de inmortalidad de Adán? ¿Podemos?</p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">“El Aleph”</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“O God, I could be bounded in a nutshell and count myself a
King of infinite space. Hamlet, II, 2″. (“Oh Dios, podría estar limitado en una
cáscara de nuez y considerarme un Rey del espacio infinito. Hamlet, II, 2″).</p>
<p class="MsoNormal">“But they will teach us that Eternity is the Standing still
of the Present Time, a Nunc-stans (ast the Schools call it); which neither
they, nor any else understand, no more than they would a Hic-stans for an
Infinite greatnesse of Place. Leviathan, IV, 4″. (“Pero nos enseñarán que la
Eternidad es la Inmovilidad del Tiempo Presente, un Nunc-stans (como lo llaman
las Escuelas); lo cual ni ellos, ni nadie entiende, no más de lo que
entenderían un Hic-stans por una Infinita grandeza de Lugar. Leviatán, IV, 4″.)</p>
<p class="MsoNormal">En las citas de Borges hay una cerrada síntesis del cuento
que alude a la Persona, Borges, al Misterio, a la eternidad, que es la negación
del tiempo y a la infinitud, que es la negación del espacio. La primera cita
refiere a la subjetividad, a la realidad subjetiva que persiste, puedo ser un
rey, aunque permanezca asido a otra realidad objetiva, que se juzga pequeña o
intrascendente, “a nutshell”, un cascarón de nuez.</p>
<p class="MsoNormal">En la segunda cita el nunc stans se refiere al presente
eterno como expresión de la eternidad, que según Hobbes no se entiende. Es que,
en verdad no hay modo de designar la eternidad, ni de entenderla, porque la
eternidad es un presupuesto anterior y necesario de la Razón. Y el hic-stans
refiere al espacio, es un lugar preciso, un punto del infinito que según Hobbes
tampoco se entiende. Porque el infinito también es un postulado indemostrable
de la Razón; es pura abstracción.</p>
<p class="MsoNormal">Necesitamos la eternidad y el infinito, que no existen, sino
que solamente son, para que la Razón exista. Quizás el mejor ejemplo sean las
matemáticas, que no existen si no aceptamos los postulados indemostrables, el
cero, (la nada) y el infinito.</p>
<p class="MsoNormal">Borges vuelve una y otra vez sobre el tema de la eternidad
de lo eterno y del lugar particular donde el infinito se percibe. Aleph es la
letra sin sonido del alfabeto hebreo. Quizás porque la totalidad comienza
siempre con una negación de la totalidad. Y el sonido con el silencio.</p>
<p class="MsoNormal">Esa negación original e indemostrable, está en el “primer
motor inmóvil” del estagirita, al que nos hemos referido, también en el
Génesis: Dios crea desde el caos, porque todo cosmos, todo orden, sólo puede
nacer de su negación, el caos de nuestra conciencia.</p>
<p class="MsoNormal">En “El Aleph” el misticismo de Borges llega a su culminación
oral y simbólica, pero también al vacío de la experiencia mística. Comienza el
cuento con la muerte de un amor de Borges, Beatriz Viterbo, que siempre fue
indiferente a su amor. Borges desde entonces visitará la casa de su amada todos
los 30 de abril, día de su cumpleaños, y allí lo invadirán todos los recuerdos.</p>
<p class="MsoNormal">¿Beatriz Viterbo refiere a la Beatrice Portinari de Dante?
Porque Beatrice muerta e indiferente al amor de Dante es el faro del espíritu
al que el poeta arribará al cabo de su viaje, guiado por Virgilio, símbolo de
la Razón. Beatrice es la santidad, la iluminación de la fe. Y Beatriz Viterbo
también está muerta, es indiferente al amor de Borges e inspiradora de su viaje
espiritual al</p>
<p class="MsoNormal">Aleph. (Sin embargo, las cartas obscenas que descubre Borges
obstan a la visión espiritual de Beatriz Viterbo).</p>
<p class="MsoNormal">Dante y Borges son guiados hacia el Espíritu. A Dante lo
guía Virgilio, excelso poeta. En las visitas a la casa de Beatriz Viterbo,
Borges debe soportar a Carlos Argentino Daneri, un bibliotecario con
pretensiones de poeta. El poetastro Daneri será quien guiará a Borges hasta el
Aleph. (Recordemos que Borges también fue bibliotecario y poeta.)</p>
<p class="MsoNormal">Es importante el análisis de los pésimos poemas de Daneri
que Borges reseña. Daneri comienza con una descripción del hombre moderno,
tapado de aparatos y objetos de comunicación. Son tantos y tan eficientes que
harán que los viajes sean inútiles, o sea que anularan la vivencia del espacio.
Otra vez Borges pone en crisis a las “categorías de la conciencia”, esta vez al
espacio.</p>
<p class="MsoNormal">Sigue Daneri con “La Tierra”, un proyecto de poema que
pretende nada menos que la descripción del planeta y que abunda en
intertextualidades burdas con Homero y Hesíodo. Borges usa un recurso frecuente
en su literatura, que esta vez adjudica a Daneri: una enumeración caótica y
disparatada que pone en evidencia la limitación de la razón para ver la
totalidad. La Razón no puede ingresar al Misterio.</p>
<p class="MsoNormal">Borges deberá atravesar esa maraña de necedades para llegar
al Aleph, de cuya existencia nada sabe. Solamente su melancolía por Beatriz
Viterbo le permite soportar el castigo supuestamente poético. Pasado un tiempo,
Daneri lo llama para avisarle que la casa va a ser demolida por Zunino y
Zungri, sus propietarios. Además, le informa a Borges que su defensa jurídica
estará a cargo del estudio del Dr. Zunni.</p>
<p class="MsoNormal">¿La Zeta recurrente alude al significado del equivalente
hebreo, Zayin, que quiere decir “espada”? Zayin representa además el número
siete, el número que une la Tierra, los cuatro puntos cardinales, con el tres,
la Trinidad Divina, el reposo cuatro, con el desequilibrio y la vida, tres.
¿Alguna correspondencia de Zeta /Zayin con el número siete, con Dios? ¿Dios,
Zayin, siete, destruirá la casa? ¿Es el final?</p>
<p class="MsoNormal">Y recién entonces Daneri actúa como mensajero: le dice a
Borges que en el sótano está el Aleph y le aclara que el Aleph es uno de “los
puntos del espacio que contiene todos los puntos”. Descubrimos ahora que
Beatriz se llama Beatriz Elena. La referencia a la luz del espíritu es
evidente: por la referencia a Beatrice Portinari, la luz del espíritu de Dante
y ahora por Helena de Troya, que significa “antorcha” o “la brillante”, “la
resplandeciente”. (Este sentido la vincularía con el Aleph, objeto también
refulgente y de naturaleza fascinante).</p>
<p class="MsoNormal">El Aleph está en un sótano. Borges baja una escalera de 19
escalones. ¿La escalera de Jacob por la cual ve subir y bajar a los ángeles? En
el Aleph, está la totalidad, el nombre del Dios. El número 19 en la Cábala es
la letra Qof, que vale 100. Es el misterio, el secreto. Borges desde el
principio distingue la mística de su condición de escritor; no puede con el
lenguaje transmitir el infinito Aleph; se requieren “emblemas” que sólo viven
en los místicos: “un pájaro que de algún modo es todos los pájaros” (¿el
Simurgh?), una esfera sin circunferencia y con centro en todas partes según
Alanis de Insulis, un ángel de cuatro caras que mira simultáneamente los cuatro
puntos cardinales.</p>
<p class="MsoNormal">La enumeración por infinita es imposible, recordemos el
sentido de la cita de Hobbes: la eternidad, es la negación del tiempo y a la infinitud,
es la negación del espacio. Sin embargo, Borges asume la tarea consciente de su
inutilidad: ¿cómo transmitir a los otros el infinito Aleph?</p>
<p class="MsoNormal">“En ese instante gigantesco, he visto millones de actos
deleitables o atroces; ninguno me asombró como el hecho de que todos ocuparan
el mismo punto, sin superposición y sin transparencia. Lo que vieron mis ojos
fue simultáneo lo que transcribiré, sucesivo, porque el lenguaje lo es”. Borges
describe al Aleph como una “pequeña esfera tornasolada”, de unos dos o tres
centímetros e intolerable fulgor. “Cada cosa era infinitas cosas, porque yo
claramente la veía desde todos los puntos del universo.”</p>
<p class="MsoNormal">Luego enumera en una larga frase lo que ve, y termina:</p>
<p class="MsoNormal">“Vi la reliquia atroz de lo que deliciosamente había sido
Beatriz Viterbo, vi la circulación de mi oscura sangre, vi el engranaje del
amor y la modificación de la muerte, vi el Aleph, desde todos los puntos, vi en
el Aleph la tierra, y en la tierra otra vez el Aleph y en el Aleph la tierra,
vi mi cara y mis vísceras, vi tu cara, y sentí vértigo y lloré, porque mis ojos
habían visto ese objeto secreto y conjetural, cuyo nombre usurpan los hombres,
pero que ningún hombre ha mirado: el inconcebible universo”.</p>
<p class="MsoNormal">Al final sintió vértigo y lo invadió el llanto: había visto
el inconcebible universo.</p>
<p class="MsoNormal">Creyó que esta visión no lo abandonaría, que lo cercaría en
una cárcel del tiempo, una cárcel de la memoria, un asedio, un Zahir. Pero lo
salvó el olvido. Su universo, tan cíclico como falso, siguió vigente y le
permitió sobrevivir.</p>
<p class="MsoNormal">Dios “salva”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Final</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">El ensayo precedente, que pretende explicar algunas de las
múltiples relaciones de Borges con el misticismo, ha sido ordenado por
sucesivas aproximaciones, como un camino ascético. Partiendo de la descripción
de los lenguajes y la metáfora, ingresamos en el sentido del título: estamos
más allá del lenguaje. Recorremos así la polémica entre lenguaje y misticismo,
representada por Averroes y Al Ghazali.</p>
<p class="MsoNormal">Después nos internamos en la Rosa, símbolo de la perfección
en todas las religiones del Libro. Pero aquí también está presente la abismal
distancia entre lenguaje – Razón y misticismo; de La Rosa no pueden nacer
letras.</p>
<p class="MsoNormal">El Zahir describe un Dios que nos posee desde el espíritu,
“Noli me Tangere” dice la moneda, igual que Cristo le dice a Magdalena antes de
encontrarse con el Padre en los cielos, un Dios lejano que nos posee desde
adentro de nuestra conciencia - mejor dicho – desde la intimidad del alma.</p>
<p class="MsoNormal">Finalmente, el Aleph la letra sin sonido, imposible de
describir porque nuestro “lenguaje es sucesivo”, está en el tiempo y en el
espacio. El Aleph silente, inaprensible en tiempo y espacio, es la totalidad de
Dios, la experiencia mística en sí misma, el ingreso, aunque más no sea por un
instante en el Misterio del Espíritu.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Fuente: Infobae</p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.infobae.com/leamos/2024/01/17/las-5-obras-de-borges-que-nos-ayudan-a-entender-y-soportar-que-nos-rodea-el-caos-y-el-misterio-de-la-muerte/">https://www.infobae.com/leamos/2024/01/17/las-5-obras-de-borges-que-nos-ayudan-a-entender-y-soportar-que-nos-rodea-el-caos-y-el-misterio-de-la-muerte/</a></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-68338322632864883692024-01-21T11:57:00.000-08:002024-01-21T12:02:41.277-08:00El laberinto de un cineasta atravesado por Borges y respaldado por Kodama<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja3G8SrS9_yhjfMVIe7uomTzjA600rGsOx2uLS8H2Fy1c6FXVnGYju_ycmA-CF9ea2Rd2Y7kRBIq6YGdG-5SiS69xee_Y0FQSQrQ-1PguFXs63NHw7RztH_jL9kQlKNClo42NNlPuE0vs2Q44f_wpnRHxljLqJtvPy3TGYUvu12NmeleQqHBoV3tACRDE/s1600/2.webp" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="837" data-original-width="1600" height="167" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja3G8SrS9_yhjfMVIe7uomTzjA600rGsOx2uLS8H2Fy1c6FXVnGYju_ycmA-CF9ea2Rd2Y7kRBIq6YGdG-5SiS69xee_Y0FQSQrQ-1PguFXs63NHw7RztH_jL9kQlKNClo42NNlPuE0vs2Q44f_wpnRHxljLqJtvPy3TGYUvu12NmeleQqHBoV3tACRDE/s320/2.webp" width="320" /></a> <br /></div><p></p>
<p class="MsoNormal"> 15 de enero de 2024</p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Marcela Ayora</b></p>
<p class="MsoNormal">PARA LA NACION</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Hay una película basada en un cuento de Borges que recibió,
en noviembre, un premio en el 13° Festival de Cine de Guadalajara. Pero ese no
es un dato suelto. Ni el único. Viene de una conexión del director, Eloy
González (Lomas de Zamora, 1979), que es también actor, director teatral, con
varios puntos que cruzan con el universo borgeano. Una infancia en Adrogué, en
esas calles de adoquines y silencios por las que caminó, antes, el escritor;
ahí, donde los juegos del niño que más tarde haría la película, se sucedían en
la casa de un abuelo que había sido amigo de un gran amigo de Borges, ahí en el
sur. La misma casa donde la abuela poeta le leía poesía al pequeño Eloy o le
hablaba de las antigüedades que ella coleccionaba, las que había en la sala o
en el living, con las que González armó parte de su imaginario. Pero también
están las caminatas de ese niño que, ya adolescente y a la salida de clases del
secundario, pasaba por Las Delicias, el lugar icónico donde hasta el autor de
El Aleph tiene una foto que rememora su propia infancia con su familia en ese
lugar. Y una amistad, de adulto, con María Kodama, un ida y vuelta que terminó
poniéndole a un bote de él, el nombre de ella; en largas charlas y encuentros,
en el sí de Kodama para autorizar el trabajo con cuentos de Borges. Así, en
plural. Porque está el film, El evangelio según Marcos, basado en el cuento
homónimo que pertenece al libro El informe de Brodie. Y antes, una obra teatral
que tomaba Las ruinas circulares, y a futuro, un proyecto también basado en un
cuento que Kodama autorizó poco antes de morir.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Pero entre lo que se construyó de subjetividad en la
infancia y la adolescencia de Eloy González y la película, hubo un sueño.
Quizá, uno común, tan común, que muchos piensan en hacerlo, pero lo dejan ahí;
otros, en cambio, arrancan con una primera acción: tomar una mochila y salir al
mundo. O pasado en limpio, sería más o menos así: subirse a un bote, leer y
leer. El director pasó de vivir en el microcentro porteño haciendo puestas
teatrales que van desde ciclos de concierto de música contemporánea del Teatro
San Martín, el Centro de Experimentación del Teatro Colón, a tomar un barco
pequeño y navegar el Amazonas leyendo la obra de Borges. González lo recuerda
así: “En 2005, después de estrenar una obra de Pablo Picasso, había un barcito
en la esquina de mi casa que se llamaba Amazonas. Yo tenía ganas de ir a un
lugar exótico. Viviendo en medio de la ciudad, en Santa Fe y Talcahuano, quería
pasar un tiempo en el Amazonas. Estar en la selva. Y me fui”. Así empezó un
camino del acá y allá. Vive desde 2012 en el norte de Brasil –frente al mar–,
donde es subsecretario de Cultura en Barra de San Antonio. Por estos días, pasó
por Buenos Aires a continuar con el rodaje de El evangelio según Marcos.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b><span face=""Calibri","sans-serif"" style="mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Cuando se mira en escenas</span></b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Para llegar al cine, primero estuvo la construcción de una
mirada del teatro. Eloy González estudió en la Escuela Nacional de Arte
Dramático (ENAD). Mientras estudiaba, trabajó en una librería. “Obvio, miraba
los libros que había. Encontré uno de pinturas de Pablo Picasso, y en ese libro
había una escena de una obra de teatro que él había escrito: El deseo atrapado
por la cola. Una obra totalmente surrealista que nunca se había estrenado en la
Argentina. Yo tenía 24 años. Empecé a ver dónde la podía encontrar. Por esos
días vivía muy cerca del teatro Cervantes. La busqué en la biblioteca y la
encontré. Me voló la cabeza. Había sido donada por Kive Staiff”. Trabajó la
obra con la sala de experimentación del Colón. Respecto de la obra en sí, desde
el sitio web de Eloy González se puede leer esta aclaración: “Esta obra fue
escrita en 1941 y en ese año se dio una lectura entre amigos del artista. No
hay registro de que la obra de Pablo Picasso haya sido presentada en la
Argentina hasta el estreno inédito del 2004″. Llegó a hacer una puesta en un
sótano del Pasaje de la Piedad. “Conseguimos todo el vestuario del Teatro
Colón. El público empezó a ser súper ecléctico: desde famosos de televisión
hasta intelectuales, estudiantes de teatro, literatura, pintura”. Después,
seguirían otras puestas. Y de nuevo, Borges.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En 2005 Eloy conoció a María Kodama. Luego, el viaje por el
Amazonas con las lecturas de la obra de Borges. Al año siguiente, a propósito
de los 20 años de la muerte del escritor, le encargaron una obra. Desde ese
homenaje organizado por Kodama surgió la instalación teatral Enigmas del
tiempo, protagonizada por Marita Ballesteros, que se estrenó en la ex
Biblioteca Nacional de Buenos Aires, aquella que dirigiera Borges, en la calle
México. Basada en el cuento “Las ruinas circulares”, del que Kodama le dijera
al director, que era su preferido. Y como Eloy González dice cada tanto: “Todo
tiene que ver con todo”. A este hijo de un padre tenista y una madre profesora de
Educación física, trabajar con Marita Ballesteros lo vuelve a llevar, una vez
más, al Adrogué de Borges. A su propia historia. Su papá y la actriz son
primos. Criados en una casa arriba de la otra. Compartieron infancia y
adolescencia y el olor a los eucaliptos de los poemas borgeanos: “En cualquier
lugar del mundo en que me encuentre, cuando siento el olor de los eucaliptos,
estoy en Adrogué”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Entonces, del aniversario de una muerte –Borges–, surgió una
obra. Del impacto de otras, nace lo que González llamo Necrodrama, un proyecto
de teatro documental sobre la partida de personas jóvenes. Aunque en sus
inicios, fue a propósito de la muerte de Luciano Pavarotti (2007) y de los 10
años de Lady Di (1997). Y como un marco dentro del marco, el ciclo arrancó con
el estreno un 2 de noviembre, Día de los Muertos. “Quise hacer misa de Réquiem
de Verdi en otro lugar que no fuera el Colón. Me recomendaron el teatro Verdi
de La Boca. Cuando llegué, lo vi y me encantó. No sabía con qué personajes
hacerla y convoqué a personajes de otras obras que yo había hecho y los invité
a participar de esa misa. Los personajes, muertos en las obras que ya no se
hacían, revivieron en esta nueva obra”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Con respecto al sentido de estas puestas, el director
destaca el lugar de los huecos. “Empecé a hablar de la ausencia, que es de lo
que habla el necrodrama, sobre la muerte de las personas”. Luego haría otros
ciclos en el teatro de Cristina Banegas, El excéntrico de la 18, solo en
noviembre, de 2007 al 2012. Ya en la selva brasileña, construyó su casa que
mira al mar con ladrillos a la vista y ventanas alargadas que fueran de una
iglesia, todo rodeado de cocoteros, mangos, bananeras, árboles. Allí empezaría
a hacer cine, con una película, Diamante. De ese posicionamiento frente a una cámara,
pero con ojos seteados por el teatro, nacería la versión de El evangelio según
Marcos.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Borges en presente</b></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b></p>
<p class="MsoNormal">Una casa antigua en medio del campo donde todo es cielo y
puro verdor. Una temperatura del color que da cuenta de una decisión de
estética. La dirección de fotografía está a cargo de Leo Calzoni. Y una
lentitud adrede que obliga a quien mira a entrar a un modo de contar, a ir a
otro ritmo. Esta es la propuesta de la adaptación de Eloy González al cuento de
Borges que, junto con el guionista Diego Fleischer, dieran forma a esta
reversión. Porque hay otra, de 1993, de manos de Héctor Olivera. A 30 años de
aquélla, este nuevo film, que está en proceso, fue macerado lejos de la pampa.
“Estando en Brasil, releí El informe de Brodie. Un libro que tiene una
teatralidad y algo muy cinematográfico, con un trasfondo muy filosófico. Se lo
conté a María (Kodama). Me dijo que sí. Me pidió un guion para ver cómo lo
quería hacer. Paloma Contreras me presentó a Diego Fleischer. Empezamos a
pensarlo y llegó la pandemia. Me fui a Brasil. Con Fleischer trabajábamos y
después hablaba con María Kodama para ver qué cosas modificar. Un intercambio
con ella que surgió con mucha naturalidad y respeto a Borges”, sostiene
González. Pero también está lo más concreto que es cómo financiarla. Sobre
esto, el director dice: “La idea es que la película tenga un recorrido de
festivales. Darle otro carácter. Tuve que ver de qué manera se iba a filmar la
película y a la vez que estuviera la altura que Borges tiene que tener. Fue
difícil”. De a poco aparecieron formas de financiar, que es el gran tópico. “Me
presentaron una productora de cine, Río azul films. Ellos se asociaron con una
productora, Landia, de México, que nos apoyó con equipos en toda la parte
técnica. Pude conseguir lo básico para hacer una película de buena calidad”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Y surge la pregunta. Cómo desde un cuento de Borges, donde
no sobra ni una preposición, se logra esa ampliación. Diego Fleischer, el
guionista, dice: “Si bien el cuento es corto y carece casi de diálogos, sus
oraciones tienen mucha acción comprimida. Busqué los espacios en donde Borges
dejaba la puerta abierta para volcar mi imaginación y unirla a la suya. El
cuento funcionó como una estructura sólida, y lo que agregué sobre Baltasar, el
personaje principal, tuvo el propósito de generar más intriga. Sumé situaciones
que lo humanizan y manejé el suspenso con ritmo progresivo para tomar velocidad
y sentir, luego de más de una hora de película, el mismo efecto inesperado y
aterrador que tiene el final del cuento”. Y sobre la naturaleza del cuento en
sí, González sostiene: Estoy enfocado en hacer una pieza artística respetando a
Borges, pero que tenga una impronta personal”.</p>
<p class="MsoNormal">Eloy González: “En cualquier lugar del mundo en que me
encuentre, cuando siento el olor de los eucaliptos, estoy en Adrogué”</p>
<p class="MsoNormal">Eloy González: “En cualquier lugar del mundo en que me
encuentre, cuando siento el olor de los eucaliptos, estoy en Adrogué”Hernan
Zenteno - La Nacion</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">González dixit:</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">El lugar donde se filmó El evangelio según Marcos: “La idea
era encontrar un hotel de la época. Llegué a una estancia en Chivilcoy, La
Rica, de finales de 1800, donde había dormido Mitre. Prácticamente intacta en
medio del campo. Cuando la vi, me enamoré”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Sincronizados: “Después del rodaje me encontré con que
Chivilcoy significa lugar donde las aguas desbordan. El cuento es eso: la
estancia donde empieza a llover y las aguas desbordan. Todo muy conectado”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Una búsqueda: “El director de fotografía, Leo Calzoni, es un
poeta de la imagen y me propuso cosas increíbles. Yo quería hacer una pieza
artística, no solo una peli. Y él lo entendió muy bien. Cada cosa es una
pintura. Me acompañó mucho en esa búsqueda”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Volver al origen: “Nosotros estábamos ahí, en un ritmo de
campo. Hacía 6 meses que no llovía. Un encierro de todos ahí. Eso, como un
clima de Adrogué”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Fuente: La Nación</p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.lanacion.com.ar/conversaciones-de-domingo/el-laberinto-de-un-cineasta-atravesado-por-borges-y-respaldado-por-kodama-nid15012024/">https://www.lanacion.com.ar/conversaciones-de-domingo/el-laberinto-de-un-cineasta-atravesado-por-borges-y-respaldado-por-kodama-nid15012024/</a></p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-44046937190212900552024-01-16T13:02:00.000-08:002024-01-16T13:15:06.408-08:00Borges en Salta<p> <!--[if gte mso 9]><xml>
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de la Nación, y la estadía incluyó conferencias en el Salón Auditorio de Radio
Nacional, la visita a la redacción de los diarios, y la participación en un
agasajo en la famosa casa del difusor cultural “Pajarito” Velarde. Luego
dedicará unas lineas a la provincia que serán inmortalizadas en sus Textos
Recobrados.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Facundo Sinatra
Soukoyan</b></p>
<p class="MsoNormal">7 de enero de 2024 </p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“Hace mucho que quería conocer esta provincia y ahora he
podido satisfacer este antiguo deseo gracias a mi amigo salteño José Edmundo,
director nacional de Cultura”. Estas fueron las palabras que el célebre
escritor Jorge Luis Borges hilvanó en la entrevista realizada para el diario El
Tribuno en sus primeras horas de visita por la provincia.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Corría mayo de 1964 y Borges llegaba por primera vez a Salta
invitado por la Dirección General de Cultura de la Nación, gestión realizada
por José Edmundo Clemente, “que me ha hecho posible conocer esta tierra. Me
habría sentido culpable no haberla conocido”, comentaba Borges en otra
entrevista concedida al diario El Intransigente.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">El arribo de Borges será en compañía de la escritora María
Esther Vázquez, quien también lo secundaría literariamente impartiendo cada uno
una conferencia: la de Borges versaría sobre poesía gauchesca, y la de Vázquez,
sobre “Falstaff o la temática de Shakespeare”.</p>
<p class="MsoNormal"><br /></p>
<p class="MsoNormal"> Ambas conferencias, que se dieron en diferentes días, fueron
ejecutadas en el salón auditorio del antiguo edificio de Radio Nacional Salta,
Mitre 294, con entrada libre y gratuita, y transmitidas íntegramente por la
emisora.</p><p class="MsoNormal"> </p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHQStvrHdoQPMyz4QEkWQEQFw8rln-PVQdMSLQqQrczUQ5n5NXl0jlNwq4s0-xFGBLYTSMb71tZHZOPHXvjxBBMS86bMdgoijY7PuMSmxhXWBuPSWjNtntqocvS4gDu1Nla5WmdkS5UsaLYEr3xCLVzKBwfxHwG8JzMd50pcn6O7WeXXnu_yem6vP7Sx0/s943/2.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="654" data-original-width="943" height="222" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHQStvrHdoQPMyz4QEkWQEQFw8rln-PVQdMSLQqQrczUQ5n5NXl0jlNwq4s0-xFGBLYTSMb71tZHZOPHXvjxBBMS86bMdgoijY7PuMSmxhXWBuPSWjNtntqocvS4gDu1Nla5WmdkS5UsaLYEr3xCLVzKBwfxHwG8JzMd50pcn6O7WeXXnu_yem6vP7Sx0/s320/2.jpeg" width="320" /></a></div><br /> <p></p>En los pocos días que Borges permaneció en Salta tuvo como
actividades centrales, más allá de la conferencia sobre poesía gauchesca, la
visita a dos de los periódicos salteños más importantes de la época: El Tribuno
y El Intransigente. En ambos mantuvo largas conversaciones, prestándose
cordialmente a múltiples preguntas que se transformaron en entrevistas que ya
son parte de la acervo histórico borgeano.
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“Se considera a Borges el poeta más esencial del arrabal de
Buenos Aires. Su cantor más inteligente y original. Y cuando de sus versos de
habla, se ha hecho un lugar común el nombrar barrios con esquinas rosadas, de
almacenes abiertos al silencio pensativo del truco”, introducía el diario El
Intransigente dando pie a lo que luego sería un diverso intercambio entre
periodistas del medio y el invitado de honor.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“Llegó hasta nuestra casa con paso lento, apoyado en un
bastón y con el rostro despejado y sonriente”, comenta el periódico mientras
avanza la entrevista sobre tópicos variados, algunos de cierta sensibilidad
personal como cuando se conversó sobre su proceso de ceguera: “no hay nada
poético. No ha sido de golpe, vino lentamente. Una especie de lento crepúsculo.
Un lento atardecer de veranos. Así como se pasa de la llovizna a la sombra sin
darse cuenta”, dirá Borges.</p>
<p class="MsoNormal"><br /></p>
<p class="MsoNormal"> “La llegada de Jorge Luis Borges, por primera vez a Salta,
es para nuestro medio un acontecimiento de jerarquía. Constituye él,
indudablemente, un verdadero maestro dentro de la literatura contemporánea”.
Estas son algunas de las líneas previas que El Tribuno vertía en sus páginas
horas antes de la llegada del literato.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Ya en la redacción, acompañado por el director de Radio
Nacional, Raúl Araoz Anzoátegui, será recibido por el director del diario,
Roberto Romero. En esa atmósfera responderá algunas consultas periodísticas que
centrarán su inquietud en el mundo de las letras y sus actividades al momento
de su visita.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Sobre este último punto Borges dirá: “En estos momentos
estoy revisando con María Esther Vázquez un libro titulado 'Antigua literatura
germánica' que es un texto sobre la literatura medieval de Inglaterra, Alemania
y Escandinavia (…) Hace unos cuatro años estoy estudiando, o tratando de
estudiar las lenguas germánicas medioevales”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Luego responderá sobre la actividad literaria nacional, en
la que destacará a “Carlos Mastronardi, Silvina Ocampo, y Magdalena Harriague,
y en lo referente a la prosa los nombres de Adolfo Bioy Casares, Manuel Peyrou,
de Eduardo Mallea y de Manuel Mujica Lainez. Este último ha vuelto renovándola
a la antigua tradición de la novela caudalosa, llena de aventuras, destinos y
vicisitudes”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p><p class="MsoNormal">Los “Textos recobrados” reúnen colaboraciones de Jorge Luis
Borges dispersas en diarios, revistas, libros y folletos, formando un corpus de
escritos diversos, vinculados a diferentes experiencias vividas por el escritor.
En dicha edición se compila específicamente el artículo “Argentina: el país
maravilloso”, folleto escrito para la compañía Varig sobre lugares turísticos.
En él pueden leerse estos párrafos dedicados especialmente a Salta.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“La provincia de Salta consta de dos regiones distintas; al
este, el suelo llano está cubierto de arroyos y de bañados; al oeste, alto,
cortado por numerosos valles regados por torrentes. Hacia el noroeste, acostada
en el fondo del Valle de Lerma e inclinada en la falda de su cerro está Salta,
la capital. Desde la cima del cerro se abarca la ciudad. La arquitectura es
sobria y maciza; rejas hispánicas y amplios portales, casi conventuales, cuya
decoración es el arabesco”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">La descripción del territorio continúa minucioso. “Hacia el
oeste se abren los valles y quebradas Calchaquíes, famosos por la belleza de
sus cerros solitarios, de barrancos verticales, donde mil metros abajo, el
arroyo se precipita, blanco de espuma, sobre su cauce de pizarra. Para llegar a
estas zonas hay que cruzar altiplanicies limitadas por las cumbres nevadas.
Luego comienza el descenso por una pendiente entre áridas quebradas y
muchedumbres de cactus gigantes. Atrás quedan los Nevados de seis mil metros de
altura, donde se distinguen, a la luz purísima, roca por roca, filo por filo,
hielos no alcanzados por el hombre; soledades presentes, casi palpables pero
inaccesibles, precipicios enormes y ásperas aristas de basalto y cristal rotas
sobre el azul. Allá vive, fuera del alcance del rifle, la preciosa chinchilla
real, animalito frágil como una flor. Los valles son, en estas zonas, realmente
oasis, manchas de verdor escondidas junto a los ríos, en las vegas y quebradas
transversales de la cordillera”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Más adelante, en quizás el pasaje más interesante y colorido
de la descripción, Borges se adentra en una Salta humana y en movimiento: “Uno
de los acontecimientos más coloridos e importantes es la fiesta del carnaval.
Días enteros bailan los coyas. La música, salvaje en las bagualas, sensible y
dulce en la vidala o alegre en el carnavalito, suena en los instrumentos
nativos. Canta la vidala con su queja blanda:</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Dicen que el carnaval viene</p>
<p class="MsoNormal">por el camino de Salta</p>
<p class="MsoNormal">ojalá traiga alegría</p>
<p class="MsoNormal">que penitas no nos faltan.</p>
<p class="MsoNormal"> </p><p class="MsoNormal">Aquella visita a Salta en mayo de 1964 tuvo como cierre un
agasajo en la famosa casa del difusor y mecenas cultural “Pajarito” Velarde,
lugar de paso indiscutido para toda aquella personalidad de la cultura
argentina, y por qué no, extranjera, que pisara suelo salteño.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Se puede imaginar que entre empanada y vino amenizando la
velada en la morada de Velarde, Borges fue decantando lo vivido en tierras
salteñas, lugar que nunca antes había visitado. Esta experiencia sin duda fue
motor del otrora texto que, aunque sencillo, resultó el único netamente
dedicado a la provincia.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">El viaje de Jorge Luis Borges junto a María Ester Vázquez
siguió rumbo a San Salvador de Jujuy para luego regresar, solo de pasada, por
Salta y seguir viaje a Tucumán, completando un periplo variado por el norte
argentino. En aquel raid Borges dejó una estela, una marca, una posta
imborrable del que muchos consideran uno de los máximos exponentes de las
letras hispanas del siglo XX.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Fuente: Pagina 12</p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.pagina12.com.ar/701772-borges-en-salta">https://www.pagina12.com.ar/701772-borges-en-salta</a></p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-88572538653983005602023-12-27T07:50:00.000-08:002023-12-27T07:50:01.515-08:00Borges decía que en su infancia no se celebraba la Navidad en Buenos Aires: ¿es verdad?<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvDz5oqrtGzYph2c-aq012e4EF6ZMBUCQa_vg9Eh2lqPoRnnUGK4dZUu0z1dFGo1I6g-5Ji-NpDEwb8we0OnuIJ1mhJn8EE-63t4xtASLaXayBYIJxk50KVMUOkjAOsYYWY0wE_GQD1Tig9ssNlZGbMN1Q4W2dAaKhpqtjUMay5X6NdGZ_bQCsMFCMZMA/s1920/5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1920" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvDz5oqrtGzYph2c-aq012e4EF6ZMBUCQa_vg9Eh2lqPoRnnUGK4dZUu0z1dFGo1I6g-5Ji-NpDEwb8we0OnuIJ1mhJn8EE-63t4xtASLaXayBYIJxk50KVMUOkjAOsYYWY0wE_GQD1Tig9ssNlZGbMN1Q4W2dAaKhpqtjUMay5X6NdGZ_bQCsMFCMZMA/s320/5.jpg" width="320" /></a></div><br /><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><p class="MsoNormal">“Estos ritos son patéticos”, afirmó en autor de “Ficciones”,
según lo cita su gran amigo Bioy Casares en sus diarios. ¿Cómo se vivían las
fiestas a principios del siglo XX?</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Por René Salomé</b></p>
<p class="MsoNormal">25 Dic, 2023</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Es un 24 de diciembre de 1957. Adolfo Bioy Casares y Silvina
Ocampo están yendo a celebrar Navidad a la casa de Jorge Luis Borges, en donde
están su madre, Leonor, su hermana, Norah, y otros familiares y amigos del autor
de Ficciones. Comen, brindan y hacen intercambio de regalos: Borges le regala a
su amigo Bioy Empédocle d’Agrigente, de Jean Zafiropulo, y a Silvina, una copia
de Sappho, de Jean Larnac y Robert Salmón.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“Cuando yo era chico, Navidad tenía poca importancia”, dice
Bioy Casares, ya en la madrugada del 25, según cuenta en su monumental Borges,
en el que se reúnen los diarios que el autor de La invención de Morel escribió
sobre las cinco décadas de intimidad junto al gran escritor argentino.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Borges, a su vez, le responde: “Cuando yo era chico, no
tenía ninguna: la celebraban solamente los ingleses y los alemanes, en
Belgrano. Ahora es una especie de ensayo de primero de año, que es, como
Navidad, una especie de ensayo de carnaval. Ahora celebran Navidad y primero de
año con cohetes; pronto lo harán con caretas”. A lo que Bioy agrega: “Cuando yo
era chico no había esta manía de los petardos. Recuerdo que mis primos
Blaquier, en Vicente Casares, tiraban petardos: yo veía esa actividad como un
rasgo peculiar del carácter de los Blaquier que no podía compartir”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">¿Es cierto, entonces, que a comienzos del siglo XX la
Navidad casi no se festejaba en Buenos Aires sino que “la celebraban solamente
los ingleses y los alemanes”? Aunque la palabra de Borges es suficiente,
Infobae Leamos buscó pruebas y testimonios de cronistas de la época para
investigar el alcance de esta festividad en ese entonces.</p><br />
<p class="MsoNormal">En su libro Buenos Aires desde 70 años atrás, publicado en
1880, el memorialista argentino José Antonio Wilde (1813) escribe: “Nochebuena
y Navidad no incitaban a organizar reuniones. Menos aún Fin de Año y Año Nuevo,
que pasaban sin pena para los afortunados y sin gloria para todos (…) La última
semana del año, conocida como las ‘vacaciones de Navidad’, era feriado corrido.
Según los periódicos había mucho movimiento en las calles por las noches: las
damas hacían compras y los caballeros las admiraban. La buena sociedad salía de
excursión a San José de Flores, a San Isidro o a Las Conchas, desde la mañana
temprano hasta las primeras horas del día siguiente”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Y agrega: “Aunque no vamos a describir escenas como las que
tienen lugar en los salones de abolengo de nuestro propio país, durante las
fiestas de Navidad, sin embargo, a Buenos Aires no le faltan sus alegrías y, en
la nochebuena, hasta una hora tardía, notamos varios grupos de paisanos y otras
personas disfrutando de la música de las guitarras en diferentes endroits de la
ciudad. La noche era deliciosamente fresca para esta época del año y, a decir
verdad, atraídos por el encantador tiempo y por la música, vagamos por la
ciudad hasta la una de la mañana siguiente”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Por su parte, el célebre cronista Aníbal Latino, seudónimo
del italiano José Ceppi (1853) para su trabajo periodístico en Argentina,
escribe en su libro Crónicas bonaerenses: “El día 24 de diciembre no presenta
ese flujo y reflujo, ese trasiego de gentes que llenan y evacuan la metrópoli,
no es el día mercadante y traficante por excelencia, no es el día babilónico en
que se ven manjares por todas partes, en que las tiendas hacen su agosto, en
que cruzan vapores, trenes, tranvías y vehículos de toda especie, como si el
mundo fuera a acabarse y faltara tiempo para llegar a una nueva arca de Noé,
con las provisiones necesarias para un largo período de aislamiento: ni el día
25 presenta tampoco desde la mañana hasta la tarde esa quietud, ese silencio,
esa soledad que ofrecen casi todas las grandes capitales europeas”.</p><br /><p class="MsoNormal">Pero aclara: “No es que no se cierren las tiendas y no se
abran las cocinas, porque la costumbre de celebrar todas las fiestas,
solemnidades y aniversarios con comilonas es tan antigua como universal; pero
ni deja el calor tanto apetito ni tanto humor para empezar a comer el día 24 de
diciembre de cada año y mondarse los dientes el día 7 de enero del año
siguiente, ni se encierra la gente en sus casas, ni se buscan distracciones en
los teatros, ni constituye la Navidad un día excepcional para los pobres, ni
puede como lo han hecho Dickens, Max O´Rell y todos los escritores europeos,
consignarse como una excepción, como una cosa extraordinaria, que en ese día
todo el mundo come, por la sencilla razón de que hasta ahora, a Dios gracias,
en este país ricos y pobres comen todos los días del año”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Explica Latino que, aunque había celebraciones navideñas, no
llegó a tener un carácter definido hasta algunas décadas después: “Celébrase,
pues, la Navidad con grandes y suculentas comidas, en casa o fuera de ella, sin
que se las atribuya esa excepcional importancia que le dan los ingleses y los
italianos del Norte, pero aunque se celebre, no tiene todavía la Navidad un
carácter peculiar, definido, como no sea el de echarse todo el mundo a la
calle, invadir los trenes y tranvías, e ir a buscar una atmósfera más templada
y soportable en las casas de campo y en los pueblos de las cercanías”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Borges, entonces, no estaba tan errado al afirmar que, al
menos en Buenos Aires, la Navidad no era en su infancia lo que terminaría
siendo algunas décadas más tarde, cuando esta celebración terminara de
asentarse a mediados del siglo XX. Sin embargo, otro pasaje citado por Bioy
Casares en sus diarios deja ver lo que Borges realmente pensaba de la Navidad.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Escribe Bioy en la entrada del sábado 24 de diciembre de
1955: “Después de comer voy a casa de Borges. Con la madre, con Norah y
Guillermo, con Miguel y Luis, brindamos con champagne. Luego vamos a casa,
Borges y yo. Conversamos con mi padre. Luego Borges, Silvina, mi padre y yo
brindamos con champagne (de Los Dos Chinos) y comemos torta de Navidad. Borges
comenta: «Americanos, del siglo XX, cumpliendo sus ritos». Dice también: «Estos
ritos son patéticos, porque somos muy pocos. Más raro sería que un hombre sólo
estuviera haciéndolos»”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Fuente: Infobae</p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.infobae.com/leamos/2023/12/25/borges-decia-que-en-su-infancia-no-se-celebraba-la-navidad-en-buenos-aires-es-verdad/">https://www.infobae.com/leamos/2023/12/25/borges-decia-que-en-su-infancia-no-se-celebraba-la-navidad-en-buenos-aires-es-verdad/</a></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-4724201865809559332023-12-27T07:41:00.000-08:002023-12-27T07:41:43.640-08:00Borges en Paraná: raíces, visitas y la firma en un kiosco<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOSKaodlBhI9E7PeUMO3y_nxqROvgWEYATJAQhZycQUOPqC0ErIn80Jnk9rGF49-OfNdfCYnAG-pb54SuPggMuptvqOas3Lu_YXrl1SewJpnUW1S_I8K253kcozPSE35U2PSBpP29lNMqXOd3Dq4YrYRii8FNoEaqCSurviHDDXhAFMOavUo7h05vobmA/s642/1.webp" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="361" data-original-width="642" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOSKaodlBhI9E7PeUMO3y_nxqROvgWEYATJAQhZycQUOPqC0ErIn80Jnk9rGF49-OfNdfCYnAG-pb54SuPggMuptvqOas3Lu_YXrl1SewJpnUW1S_I8K253kcozPSE35U2PSBpP29lNMqXOd3Dq4YrYRii8FNoEaqCSurviHDDXhAFMOavUo7h05vobmA/s320/1.webp" width="320" /></a></div><br /> <!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><p></p><p class="MsoNormal"><b>Por Ramiro García</b></p>
<p class="MsoNormal">24 de agosto 2023 </p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Paraná tiene numerosos lazos con el escritor, que dejó su
firma hoy invisible en una pared.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">El escritor argentino más reconocido en el país y el mundo,
Jorge Luis Borges, nació el 24 de agosto de 1899, hecho del que este jueves se
cumplen 124 años. El novelista, poeta, ensayista y traductor (es difícil y
quizás injusto encerrar el genio en algunos de sus oficios) tiene fuertes lazos
con la ciudad de Paraná y la provincia de Entre Ríos, desde sus raíces
familiares, visitas varias como conferencista y amistades literarias y
personales, hasta una curiosa “reliquia” caligrafiada en una pared del centro
capitalino, hoy escondida de la vista del público.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Los orígenes de la
familia</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">La ascendencia entrerriana de Borges se remonta a los
albores de la década de 70 del siglo XIX. Era época de guerras internas en la
Patria y Francisco Isidro Borges Lafinur, nacido uruguayo pero de carrera
militar al servicio del gobierno central argentino, fue enviado con las tropas
unitarias que debían defender Paraná de las ‘montoneras’ federales encabezadas
por Ricardo López Jordán. Domingo Sarmiento gobernaba la incipiente y
convulsionada Nación.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Durante la defensa unitaria de la capital entrerriana, el
abuelo Francisco conoció a Frances Anne Haslam Arnett: “Fanny”. Borges habló de
su abuela inglesa y paranaense por adopción en su autobiografía dictada en
inglés a Norman Thomas Di Giovanni. “Nació en Staffordshire y su familia
procedía de la región de Northumbria. Una azarosa trama de circunstancias la
trajo a América del Sur”, recordaba el escritor, según encontramos en Infoner.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">La abuela paterna perdió a su marido en la batalla de La
Verde (Buenos Aires) de 1874, donde murió el abuelo Francisco. El linaje
borgeano en Paraná incluye la contribución de “Fanny” Haslam a la expansión de
la educación pública sarmientina. Viuda y madre de dos niños, en la década de
1870 recibía y alojaba a las maestras estadounidenses que llegaban a la ciudad,
traídas para aprender castellano en la Escuela Normal recién fundada y, desde
la capital entrerriana, repartirse por el país para instaurar el normalismo.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">La abuela de Borges albergaba las docentes en su casona,
entonces ubicada en Alameda de la Federación 525, domicilio actual de un
edificio, sabemos por Laura Ramos y su libro Las señoritas (Lumen, 2021).</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En Paraná nació, en 1874, Jorge Guillermo Borges. El padre
del autor universal vivió en la ciudad su infancia y adolescencia y se mudó a
Buenos Aires, junto a la familia, para estudiar Derecho, aunque su vocación
eran las letras.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“Él me reveló el poder de la poesía: el hecho de que las
palabras sean no sólo un medio de comunicación sino símbolos mágicos y música”,
valoró Borges en su autobiografía. De Guillermo Borges quedó la novela El
Caudillo, “sobre la historia de Entre Ríos”, la describió el hijo.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Las visitas del
escritor</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">El escritor argentino más conocido visitó algunas veces
Paraná como nieto y otras como autor e intelectual, ya consagrado en la escena
nacional de las letras. La primera conferencia de la que se tiene registro fue
en 1952, en la Biblioteca Popular de calle Buenos Aires y auspiciada por la
Asociación Mariano Moreno y el Centro Cultural Carlos María Onetti.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Entonces Borges era presidente de la Sociedad Argentina de
Escritores y ese año publicaba su ensayo El Martín Fierro. Eran años de
gobierno peronista y el autor de El Aleph era un conocido opositor. Esto habría
condicionado que la asistencia de público a la charla no sea masiva, y que
Borges, luego, mantuviera una cena “discreta” en el restaurante de la Sociedad
Italiana, en calle San Martín frente a plaza Alvear. Lo acompañaron el ex
gobernador Raúl Uranga, Juan L. Ortiz, Julio H. Meirama y la anfitriona de la
visita, Beatriz Bosch.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Según relata Iris Longo en La herencia entrerriana en
Borges, camino a la charla el escritor le confesó a la historiadora que “nunca
había imaginado salir a dar conferencias”. El rebusque derivaba de la renuncia
del autor a su trabajo como bibliotecario en Boedo, cuando el gobierno
peronista lo designó “inspector de mercados de aves de corral” para castigarlo
por su crítica despiadada al justicialismo.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Cumplida la disertación en su suelo paterno, Borges partió
en ferrocarril hacia Gualeguay, donde continuaba su gira entrerriana que lo
llevaba también a Nogoyá y Gualeguaychú.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En julio de 1963 se produjo la visita más memorable de
Borges a la capital de Entre Ríos. La conferencia en el Colegio de Escribanos
de calle Urquiza, organizada nuevamente por la Asociación Mariano Moreno, se
anunció durante varios días previos en El Diario, cuya Redacción visitó el
disertante. Sus libros ya se leían en inglés, francés, alemán, sueco, noruego,
danés, italiano, polaco, portugués, hebreo, persa, griego, eslovaco y árabe y
el autor de El Hacedor daba conferencias en Europa y Estados Unidos.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">La charla que lo trajo a Paraná se tituló El arte de la
narración y convocó esta vez a tanto público que la fila impaciente por
ingresar al auditorio de los escribanos daba vuelta la esquina por calle Buenos
Aires. Así lo recordaba Elida Guzmán, anfitriona de Borges y organizadora del
evento como presidenta de la asociación Mariano Moreno, en la revista que se
editó de forma especial por el 70° aniversario de la asociación cultural.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">‘Elidita’ contó allí que Borges arribó a Paraná al brazo de
su madre Leonor Acevedo, que lo asistía por la falta de visión que ya afectaba
la vida del artista. Y reseñó, a su vez, que los acompañó a llevar flores a la
tumba del bisabuelo (abuelo materno de su padre), Edward Young Haslam, cuyos
restos aún descansan en el Cementerio Municipal paranaense.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Según Elida Guzmán, la madre de Borges le reveló que su hijo
equivocó el texto de la charla destinada al público parananese por el que tenía
que dar en su siguiente estación conferencista: La Pampa. También, dijo
‘Elidita’ en la entrevista de la edición 70° aniversario, la madre del pensador
le confesó que estaba cansada de las giras literarias y que el episodio
pampeano sería el último. “Para mí siempre ha sido una compañera -sobre todo en
los últimos tiempos, cuando me quedé ciego- y una amiga comprensiva y
tolerante”, alababa Borges a su madre en la autobiografía ya citada. De la
capital entrerriana fueron a Santa Fe, desde donde el escritor y su mamá
tomaron un colectivo a Rosario.</p><p class="MsoNormal"> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkWGXqQOWKyMv7LH7FNYGNRr0yvLeH0tm9afVmvqaAOcE2x-MPRWSIsITP3IVxqmFhEOp8XUwhUOK_U9EY26Anhe9gexm8EyLmsVvJG2orHY3zNKJiwPTe5Wh37plN1Ks835l7q25HcaWkqbvHOzcwkdtsr1sDKOVuPmL5fk0TzJJ7fDvSE_xO7ejSGGE/s642/2.webp" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="361" data-original-width="642" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkWGXqQOWKyMv7LH7FNYGNRr0yvLeH0tm9afVmvqaAOcE2x-MPRWSIsITP3IVxqmFhEOp8XUwhUOK_U9EY26Anhe9gexm8EyLmsVvJG2orHY3zNKJiwPTe5Wh37plN1Ks835l7q25HcaWkqbvHOzcwkdtsr1sDKOVuPmL5fk0TzJJ7fDvSE_xO7ejSGGE/s320/2.webp" width="320" /></a></div><br /><p></p>
<p class="MsoNormal">Este paso borgeano por la ciudad es el más icónico porque el
escritor dejó plasmada su firma, el 27 de julio de 1963, en la pared de la
entonces sede -a la vez- de la Asociación Mariano Moreno y el Fondo Nacional de
las Artes, cuya delegada provincial era Elida Guzmán.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">La gestora cultural vivía en la casa de Laprida 19 cuyo
garaje, una especie de laboratorio artístico, oficiaba de también de redacción
de la revista Orquídea que se publicaba por esos años en Paraná. Además de
Borges, Guzmán fue allí también anfitriona de personalidades artísticas como
Manuel Mujica Láinez y María Elena Walsh, entre muchas otras. La costumbre era
registrar cada visita con una dedicatoria manuscrita para la dueña de casa.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">La firma del autor de Otras Inquisiciones, y la de muchos
otros visitantes, fue descubierta casi medio siglo después de forma casual, con
la pequeña usina cultural de Guzmán convertida en un kiosco. En 2011 el
entonces concejal Horacio Piceda entró al comercio y, curioseando, encontró que
una de sus paredes estaba tapada de firmas de un valor histórico y cultural
trascendental para la ciudad.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">La firma de Borges entre las bebidas y golosinas del
drugstore frente a la plaza Alvear fue noticia hace 12 años y cada tanto se la
recuerda. En ese momento, incluso, se habló de promesas municipales de
resguardar las rúbricas como Patrimonio Cultural. Una vez que pasó el
entusiasmo inicial, la iniciativa quedó en la nada.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">UNO visitó esta semana el kiosquito céntrico y no hay
ninguna protección de la famosa pared. La estampa manuscrita de Borges ni
siquiera se ve: quedó detrás de una estantería amurada y repleta de galletitas
y snacks. “La habrán puesto ahí para protegerla”, sugirió un cliente que estaba
de paso, no se sabe si con ironía o candidez.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Terminaban los ‘60 cuando Jorge Luis Borges dio su última
conferencia magistral en Paraná. Entonces estaba casado con su primera esposa,
Elsa Millán, de quien se separó un año después. Corregía, editaba y traducía
poesía en español e inglés, mientras preparaba su próximo libro de cuentos, El
Informe Brodie.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Esa visita paranaense tuvo registros fotográficos, fechados
el 14 de agosto de 1969. Borges fue recibido en Casa de Gobierno por el
gobernador de facto Ricardo Favre y parte de su gabinete. Regía en el país la
dictadura militar de Juan Carlos Onganía.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">La conferencia de esa ocasión se hizo en el Auditorio del
Instituto del Seguro, frente a la plaza 1° de Mayo. Borges fue convocado en un
ciclo organizado por una empresa fabricante de máquinas de escribir y habló
sobre "El tiempo y los libros”, rescató el profesor e historiador Rubén
Bourlot.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Las visitas paranaenses fueron algunas de las que el
escritor fundamental hizo a Entre Ríos. Entre otras, se destacan su presencia
en 1981 en Villaguay, donde brindó una conferencia sobre su amigo, Carlos
Mastronardi, como confirma lacrónica de Mario Daniel Villagra, y en 1982, de
nuevo en Gualeguay, esta vez por motivos fúnebres: el traslado de los restos
del poeta.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">El autor de Memorias de un Provinciano protagonizó el
vínculo de amistad a la vez intelectual y personal más profundo que relaciona a
Borges con Entre Ríos. Pero también frecuentaba a Evaristo Carriego, cuyo
vínculo heredó de su padre, y a Alberto Gerchunhoff, con quien compartió
redacciones en la revista Nosotros y el diario La Nación, y gestiones en la
Sociedad Argentina de Escritores.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Numerosas referencias y reseñas borgeanas a estos autores
están recuperadas y analizadas en “La herencia entrerriana en Borges”, de Iris
Longo, quizás la lectura más recomendada para adentrarse en los lazos del
escritor de El Libro de Arena con la provincia.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“Entre Ríos de algún modo me pertenece”, resumió el propio
escritor ante Fernando Sorrentino en Siete conversaciones con Jorge Luis
Borges, “ya que mi padre nació en Paraná, o, como se decía entonces, en el
Paraná”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Fuente: UNO</p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.unoentrerios.com.ar/la-provincia/borges-parana-raices-visitas-y-la-firma-un-kiosco-n10084748.html">https://www.unoentrerios.com.ar/la-provincia/borges-parana-raices-visitas-y-la-firma-un-kiosco-n10084748.html</a></p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-52621306834253470552023-12-23T13:55:00.000-08:002023-12-23T13:55:52.861-08:00Jesucristo poeta: la particular visión de Jorge Luis Borges sobre el mesías del cristianismo<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNd-357lynrGAkStb1zDIi0J2eDKxTzYSSel3OxE2zmwJeIOYpHoR1LDSZ2VOwaM2cQxrPsBGHb8tIysTcoNB4xHg4vLUPK_mbHCtN11ARmdnHzxxYVTcyCfgSV7kZ2CdbCD6FsxQuPw4KlMvw6CE86NMfWHmojhgAck0SoBRpKCsl3TDL1p3yrTYjuhc/s987/1.webp" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="555" data-original-width="987" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNd-357lynrGAkStb1zDIi0J2eDKxTzYSSel3OxE2zmwJeIOYpHoR1LDSZ2VOwaM2cQxrPsBGHb8tIysTcoNB4xHg4vLUPK_mbHCtN11ARmdnHzxxYVTcyCfgSV7kZ2CdbCD6FsxQuPw4KlMvw6CE86NMfWHmojhgAck0SoBRpKCsl3TDL1p3yrTYjuhc/s320/1.webp" width="320" /></a>
</div><p></p><p class="MsoNormal">El gran escritor argentino solía contar que se había criado
leyendo los Evangelios. En uno de sus diálogos con Osvaldo Ferrari destaca la
maestría de Cristo para las metáforas. Aquí, un fragmento del encuentro 103.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">18-12-2023</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Entre 1984 y 1985, Jorge Luis Borges aceptó hacer un
programa radial junto a Osvaldo Ferrari, poeta, escritor y periodista, que en
aquel entonces tenía 35 años. La única condición que Borges le puso a aquellos
encuentros es que no debían tener plan, ni se acordaran los temas previamente.
La intención era que la charla fluyera al aires a partir de un tema inicial
propuesto por el anfitrión.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Así fueron pasando, a lo largo de los 118 diálogos, los
temas más variados que le interesaron al autor de Ficciones y El aleph: los
argentinos, la memoria, Spinoza, Conrad, Melville, Adolfo Bioy Casares, y
tantos otros.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">De ese programa que emitió Radio Municipal, se publicaron
varias recopilaciones de aquellas charlas. De la edición de Seix Barral, que
acaba de publicarse bajo el título Los diálogos. Edición definitiva,
adelantamos el diálogo 103, en vísperas de navidad, dedicado a Jesucristo.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cómo fueron los
primeros años de la religión cristiana</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Osvaldo Ferrari: Nos hemos referido, antes, Borges, aunque
siempre ocasionalmente, al catolicismo y al protestantismo; pero no hemos
hablado de su manera de ver a la figura que está en el origen de ellos, la
figura de Cristo.</p>
<p class="MsoNormal">Jorge Luis Borges: Yo diría, ya Renan lo dijo mucho mejor
que yo, que, si Cristo no es la encarnación humana de Dios —lo cual parece
sumamente inverosímil—, fue de algún modo el hombre más extraordinario que
recuerda la historia. Ahora, no sé si se ha observado, que Cristo es, entre
tantas otras cosas, un estilo literario. Usted lee Paradise Lost, Paradise
Regained (El Paraíso perdido; El Paraíso recobrado) de Milton, y, como dijo
Pope, están el Padre y el Hijo debatiendo como escolásticos; sin embargo, el
estilo de Cristo es un estilo extraordinario. Pensemos que durante siglos, los
escritores han buscado metáforas; más recientemente, básteme recordar… y, a
Lugones, a Góngora, y podríamos mencionar a tantos otros. Pero nadie ha
encontrado imágenes tan extraordinarias como las de Cristo; imágenes que al
cabo de dos mil años siguen siendo asombrosas. Por ejemplo, «Arrojar perlas a
los puercos»; ¿cómo pudo llegar a esa frase?. En la mayoría de las frases, uno
piensa, bueno, se ha llegado a ellas mediante variaciones; pero arrojar perlas
a los puercos, es una imagen que sigue siendo extraordinaria, y que no puede
clasificarse, y es ilógica. O, si no, por ejemplo, para condenar los ritos
funerarios, a que tan aficionadas son, bueno, las empresas de pompas fúnebres,
secundadas por las iglesias; aquello de «Dejad que los muertos entierren a sus
muertos». Eso lo hace terrible, y además sugiere una explicación fantástica. O
si no «Que el que no tenga culpa, arroje la primera piedra».</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Es válido para
siempre.</b></p>
<p class="MsoNormal">Ahora, eso debería justificar lo que dijo el místico inglés
William Blake; se había pensado siempre que la salvación era un proceso ético,
y eso fue fomentado, demagógicamente, digamos, por el mismo Cristo, cuando dijo
«Benditos los pobres de espíritu porque de ellos será el reino de los cielos»,
es decir, él insistía en la conducta. Pero, luego viene el místico sueco
Swedenborg; Swedenborg dijo que la salvación tenía que ser intelectual también,
e inventa aquella espléndida parábola de un hombre que quiere entrar en el
cielo. Entonces, se despoja de todo, vive en la tebaida, o en su tebaida,
renuncia a todos los placeres sensuales, intelectuales y estéticos; vive
virtuosamente, se martiriza, y, efectivamente, llega al cielo, ya que no hay
razón alguna para rechazarlo. Pero, cuando llega al cielo, se encuentra en un
mundo mucho más complejo que éste; ya que según Swedenborg, en el cielo hay más
formas, más colores, y, desde luego, mucha más inteligencia que aquí; y el
pobre hombre, que es sólo un santo, tiene que asistir a los diálogos de los
ángeles, que según el libro De coelo et inferno de Emanuel Swedenborg, discuten
de teología; no entiende absolutamente nada, ya que no ha educado su
inteligencia, y siente que de algún modo está excluido del cielo. Entonces, las
autoridades, digamos, se dan cuenta de eso, y dicen «qué podemos hacer con él:
en el cielo está perdido, ya que no puede participar de los diálogos angélicos;
enviarlo al infierno, entre los demonios, sería evidentemente injusto».
Entonces, llegan a esta melancólica solución: le permiten proyectar, en el otro
mundo, una imagen de su tebaida; y ahí ese hombre está, en este momento, solo,
ve ese desierto ilusorio que él necesita, sigue mortificándose y rezando; pero
mortificándose y rezando ya sin esperanza, porque sabe que no puede aspirar al cielo.</p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSbADe8FVSbHbCR6AMyQ_QwxBkCd_G7PdWz_scgy1766evJ1lbo18e7o9m9eJFITIqA1nwVnQi8y5I_djakDhCAYKfrx2lf3N4Eifd89oSMre182DBuXvtEMZRQLMPxdtRX6ZNlWn_HL5Y1WpJVoap2KMWu7DM1zEVVkPUbzVgJ9GNr82m9L0Ny2Of-A8/s900/2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="505" data-original-width="900" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSbADe8FVSbHbCR6AMyQ_QwxBkCd_G7PdWz_scgy1766evJ1lbo18e7o9m9eJFITIqA1nwVnQi8y5I_djakDhCAYKfrx2lf3N4Eifd89oSMre182DBuXvtEMZRQLMPxdtRX6ZNlWn_HL5Y1WpJVoap2KMWu7DM1zEVVkPUbzVgJ9GNr82m9L0Ny2Of-A8/s320/2.jpg" width="320" /></a></div> <br /><p></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ah, pero qué curioso.</b></p>
<p class="MsoNormal">Un destino terrible. Bueno, pues bien, después llega Blake,
y Blake dice que la salvación del hombre tiene que ser no sólo ética, como se
desprende de la enseñanza de Cristo, no sólo intelectual, como se desprende de
la enseñanza de Swedenborg; él dice directamente: «The fool shall not enter
heaven be he ever so holy» (Por santo que sea, el imbécil no llegará al cielo;
o el tonto no llegará al cielo). Y en otra sentencia del «Marriage of heaven
and hell» (Matrimonio del cielo y del infierno), dice: «Put off holyness and
put on intellect», es decir, despójese de la santidad y sea inteligente (ríen
ambos). Ahora, según Blake, hubo también una enseñanza estética de parte de
Cristo; esa enseñanza era, ante todo, una enseñanza literaria, y eso está dado
por las parábolas de Cristo, que son piezas literarias; piezas que no han sido
imitadas. Yo pensé, días pasados —voy a confiarle este proyecto mío, quizás
usted pueda ejecutarlo, yo ciertamente no puedo—; vendría a ser la máxima
ambición para un escritor —los escritores suelen ser muy ambiciosos—, algo
mucho más ambicioso que escribir, bueno, la obra deliberadamente oscura de
Góngora, o ese bastante injustificable laberinto, The Finnegan’s wake (El
velorio de Finnegan), de Joyce; sería ésta: sería escribir un quinto Evangelio.
Ese quinto Evangelio podría predicar una ética que no fuera la de los otros
Evangelios. Pero, lo más difícil no sería eso; lo más difícil sería inventar
nuevas parábolas, dichas a la manera de Cristo, y que no estuvieran en los
otros cuatro Evangelios.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Prolongar de alguna
manera…</b></p>
<p class="MsoNormal">Ahora, quizá, para no usar otra similitud, convendría
repetir algunos de los otros Evangelios, y hasta podrían buscarse pequeñas
variantes. Si un escritor lograra hacer eso, sería algo mucho más
extraordinario que el Así habló Zaratustra, de Nietzsche; ya que vendría a ser,
bueno, habría que crear obras de arte, habría que arriesgadas metáforas, no
menos extraordinarias que las que se predicaron en Galilea. Sería un libro, un
escritor tendría que dedicar buena parte de su vida a la meditación, y luego a
la redacción del libro. Y ese Evangelio podría tener unas treinta páginas, y
sería uno de los libros más extraordinarios. Y si ese libro tuviera suerte,
irían imprimiéndolo junto con los Evangelios del Nuevo Testamento, y llegarían
a ser parte del canon también. Pero, es un proyecto muy ambicioso, y usted,
Ferrari, pueda quizá ser —yo, desde luego, soy un hombre viejo, muy cansado—;
pero entreveo esa hermosa posibilidad literaria, más hermosa que la posibilidad
de hacer libros con metáforas nuevas, porque esas metáforas tendrían que ser
parábolas, enseñanzas, que no desmerecieran de las ya inmortales y famosas del
Nuevo Testamento.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">(…)</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">un nuevo, un quinto Evangelio sería una linda tarea, y eso no
tendría por qué discrepar de los cuatro anteriores; podría a veces coincidir
con ellos, en otras discrepar, para mayor agrado, para mayor sorpresa, para
mayor verosimilitud del texto. Ahora, qué raro, por ejemplo, que la fe
cristiana condene el suicidio. Sin embargo, si los Evangelios tienen sentido,
la muerte de Cristo fue voluntaria; porque si no fue voluntaria, ¿qué
sacrificio es ése?</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Podríamos pensar lo
mismo de la muerte de Sócrates.</b></p>
<p class="MsoNormal">Sí, pero en el caso de Sócrates yo no creo que él dijera que
moría por la humanidad, pero en el caso de Cristo sí. Y si él moría, moría
libremente. Ahora, hay un poema anglosajón, del siglo IX, que se titula «El
sueño de la cruz»; y el sueño de la cruz, Cristo, que aparece no como el
doliente Cristo de las telas de El Greco, sino como un joven héroe germánico,
llega voluntariamente a la cruz; trepa a la cruz, porque quiere salvar a los
hombres, y cuando se habla de él, se dice: «Ese joven héroe, que era Dios
todopoderoso». Es decir, hay la idea de un sacrificio gozoso y voluntario; no
de una pasión sufrida, de un Cristo, bueno, doliente como el de las telas de El
Greco; no, el joven héroe que se hace clavar en la cruz o que trepa a ella. Y
he leído en alguna nota sobre ese poema, «El sueño de la cruz», que hay
ilustraciones medievales, en que se ve la cruz ya erigida, ya de pie; y Cristo
que sube por una escalera, como indicando que lo hace deliberadamente. Es
decir, todo lo contrario, bueno, lo contrario del Gólgota, de los azotes…</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Por eso le decía que hay algo parecido en la aceptación de
la cruz por Cristo y de la cicuta por Sócrates.</p>
<p class="MsoNormal">Es cierto, sí.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">En la actitud de
aceptar.</b></p>
<p class="MsoNormal">Y, desde luego, parece que son las dos muertes más
recordadas de la historia, ¿no?</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Probablemente, claro.
Ahora…</b></p>
<p class="MsoNormal">La conversada muerte de Sócrates, y la muerte de Cristo, que
está un poco asombrado de su destino, ya que su parte humana dice: «Señor,
Señor, por qué me has abandonado». Pero luego, le dice al ladrón: «Esta noche
estarás conmigo en el Paraíso»; y el ladrón acepta aquello. Yo he escrito un
poema, bueno, tantos han escrito poemas sobre Cristo y sobre el ladrón que
desde la cruz vecina acepta que Cristo es Dios.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">(…)</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">yo me he criado oyendo los Evangelios… creo que son los libros
más extraordinarios del mundo, ¿eh?; los cuatro Evangelios. Y el último ya
tiene un carácter distinto, un carácter, así, intelectual, ¿no?, cuando habla
del Verbo, por ejemplo.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ahora, la ética de
Cristo y la ética de Sócrates… en Cristo se trata de una ética religiosa y en
Sócrates de una ética profana; sin embargo, yo diría que coinciden en lo
fundamental: en el ideal del hombre justo.</b></p>
<p class="MsoNormal">Sí, pero en su concepto del mundo no. Bueno, y es natural
que sea así, claro, porque supongo que Cristo sería un judío… y, quizá bastante
ignorante; y Sócrates vivió en ese intenso ambiente intelectual, quizá no
igualado nunca, de Grecia. Digo, Sócrates, según parece, pudo conversar con
Pitágoras, con Zenón de Elea, y con Platón; que, según Bernard Shaw, lo
inventó. En cambio, Cristo, bueno, con los discípulos. Ahora, Nietzsche dijo
que la religión cristiana era una religión de esclavos; y Gibbon dijo de un
modo indirecto, y quizá más eficaz, lo mismo, cuando dijo: «Debe maravillarnos
que Dios, que hubiera podido revelar la verdad a los filósofos, la reveló a
unos pescadores ignorantes en Galilea». Que viene a ser lo mismo, ¿no?, viene a
ser la misma idea, pero, dicha de un modo, bueno, más cortés y más insidioso.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">«El espíritu sopla
donde quiere».</b></p>
<p class="MsoNormal">Sí, es el espíritu que sopla donde quiere, sí. En ese caso,
sopló por, bueno, por esos pobres hombres.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Fuente: Perfil</p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.perfil.com/noticias/cultura/jesucristo-poeta-la-particular-vision-de-jorge-luis-borges-sobre-el-mesias-del-cristianismo.phtml">https://www.perfil.com/noticias/cultura/jesucristo-poeta-la-particular-vision-de-jorge-luis-borges-sobre-el-mesias-del-cristianismo.phtml</a></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<br />Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-59138140926094406062023-12-23T13:49:00.000-08:002023-12-23T13:49:35.299-08:00Borges y su archivo imposible <p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/gfqWjxOmMeA" width="320" youtube-src-id="gfqWjxOmMeA"></iframe></div><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><p class="MsoNormal"><a href="https://www.youtube.com/@cedinci-centrodedocumentac269"><span style="color: windowtext;">CeDInCI - Centro de Documentación</span></a>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span style="color: #131313;">Conversan:
Daniel Balderston y Carlos Gamerro. Modera: Virginia Castro</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span style="color: #131313;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span style="color: #131313;">Fuente: You Tube</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=gfqWjxOmMeA">https://www.youtube.com/watch?v=gfqWjxOmMeA</a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-19372659626034868182023-12-12T08:56:00.000-08:002023-12-12T08:56:41.666-08:00China pensada por Jorge Luis Borges <p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/dS_L0z2sG0U" width="320" youtube-src-id="dS_L0z2sG0U"></iframe></div><br /><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><h1><span style="color: #131313; font-size: 12.0pt; font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">En el transcurso de su vida, Borges abrigó un fervoroso afecto por China.
En sus obras, se refirió frecuentemente a la cultura, la historia y las
tradiciones de China, por ejemplo, el protagonista de su novela El jardín de
senderos que se bifurcan es chino. Además de eso, todavía hay otra prueba clara
e interesante que testimonia el estrecho vínculo que unía a Borges con China:
un bastón.</span></h1>
<h1><span style="color: #131313; font-size: 12.0pt; font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">Fuente:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>You Tube</span></h1>
<h1><a href="https://www.youtube.com/watch?v=dS_L0z2sG0U"><span style="font-size: 12.0pt; font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">https://www.youtube.com/watch?v=dS_L0z2sG0U</span></a><span style="font-size: 12.0pt; font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;"></span></h1>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-73692241945562132972023-11-26T07:54:00.000-08:002023-11-26T07:54:27.637-08:00Borges contado por Diana Uribe - Programa La historia del mundo - Radio Caracol - Colombia<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/t9emomcnzpY" width="320" youtube-src-id="t9emomcnzpY"></iframe></div><br /> <!--[if gte mso 9]><xml>
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</xml><![endif]--><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">22 noviembre
2023 </span><p></p>
<h1><span style="font-size: 12.0pt; font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">Compartimos
en una sola entrega las dos emisiones que radio Caracol efectuó de «La historia
del mundo», programa radial a cargo de la excelente locutora y cronista
colombiana Diana Uribe. </span></h1>
<h1><span style="font-size: 12.0pt; font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">Ambos
programas repasaron diversos aspectos de la vida y la obra del gran escritor
argentino Jorge Luis Borges. </span></h1>
<h1><span style="font-size: 12.0pt; font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">Creemos
que Uribe —quien además es filósofa e historiadora—, junto con su equipo, ha
hecho un trabajo magnífico sobre el genial literato, trabajo que merece ser
escuchado y vuelto a escuchar. Importante: este vídeo es compartido con fines
netamente </span></h1>
<h1><span style="font-size: 12.0pt; font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;"> </span></h1>
<h1><span style="font-size: 12.0pt; font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">Fuente:
You Tube</span></h1>
<h1><span style="font-size: 12.0pt; font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=t9emomcnzpY">https://www.youtube.com/watch?v=t9emomcnzpY</a></span></h1>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-23572367073891155482023-11-26T07:47:00.000-08:002023-11-26T07:47:41.693-08:002 minutos de Jorge Luis Borges, de Valentín Alsina para todo el mundo<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgliSUElqhmn49qOOaf5RkPWoFfM9QGbSikV2B0YHPWuZlkBVotgwQA-Vcoq5txms_zvdXTtaTeGkjhsa0X-S9LfuEYPDeu83dl69w92RSlqli_VfvHfKU1ItHs8vsG1HhO7Ojob2XOWLJu1KzntoV1affVsrMbVBXEPL6LJqs0RgZ2IYG8VN2_sOkyKko/s750/2.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="478" data-original-width="750" height="204" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgliSUElqhmn49qOOaf5RkPWoFfM9QGbSikV2B0YHPWuZlkBVotgwQA-Vcoq5txms_zvdXTtaTeGkjhsa0X-S9LfuEYPDeu83dl69w92RSlqli_VfvHfKU1ItHs8vsG1HhO7Ojob2XOWLJu1KzntoV1affVsrMbVBXEPL6LJqs0RgZ2IYG8VN2_sOkyKko/s320/2.jpeg" width="320" /></a></div><br /> <!--[if gte mso 9]><xml>
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</xml><![endif]--><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Un profesor
universitario enfrenta el desafío de enseñar el cuento “Tema del traidor y del
héroe” y una revelación lo conduce a la canción “Ya no sos igual”, de la banda
punk argentina. El resto es historia</span><p></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Por Pablo Ottonello</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El objetivo:
enseñar (si es que puedo concederme el verbo) el relato Tema del traidor y del
héroe, de Jorge Luis Borges, a mis alumnos de la Universidad de Chicago. El
riesgo: que los estudiantes (tienen entre 20 y 22 años) no se entusiasmaran,
que se aburrieran, que se quedaran dormidos. Nada más penoso que el aula en
silencio. Tenía delante un desafío pedagógico (o una trampa mortal), pero junté
coraje (tema muy borgiano) e hice lo que pude.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Borges
empieza así: “Bajo el notorio influjo de Chesterton (discurridor y exornador de
elegantes misterios) y del consejero áulico Leibniz (que inventó la armonía
preestablecida), he imaginado este argumento, que escribiré tal vez y que ya de
algún modo me justifica, en las tardes inútiles”.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Lo leí en
voz alta afectando la voz. Mis alumnos no se emocionaban. Mencioné someramente
el plot. Un tal Kilpatrick, supuesto líder revolucionario, era en verdad un
“topo”, un traidor. Los revolucionarios lo descubren, pero en vez de condenarlo
en seguida, urden un plan más eficaz. Lo exaltan como héroe, le dan muerte
durante una representación teatral (Julio César, de Shakespeare), pero culpan
al enemigo. Al hacerlo, consiguen darle curso a la revolución. Kilpatrick es un
traidor, pero al haberla descubierto a tiempo, los revolucionarios utilizan su
traición en su provecho: es traidor y es héroe al mismo tiempo.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Seguí
hablando ante párpados caídos. Dije que Borges cuestionaba la disciplina de la
historia, que era incapaz, o al menos insuficiente, para la recuperación cabal
de los hechos. Dije que a Borges le gustaban las paradojas y los oxímoron (la
idea es de Beatriz Sarlo), y que un “héroe-traidor” era un muy buen ejemplo.
También mencioné el afanoso desgano: en la primera línea Borges dice que “tal
vez” escribirá este relato, y que hacerlo lo justifica en sus “tardes
inútiles”. Me permití un chiste, del que nadie ni siquiera sonrió: quién
pudiera escribir un cuento así, inmortal, en una tarde perdida.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No hubo
mucha respuesta. En el silencio de la clase, como una aparición angelical,
recordé la voz de David Lebón en “Nos veremos otra vez”): “Debes ser fuerte en
estos tiempos /para resistir la decepción”. La música llevó a la música. Pensé
en “Ya no sos igual”, de 2 Minutos.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Conecté la
computadora, busqué en Youtube, superé el umbral, el decoro con el volumen, y
los introduje al punk argentino. La primera estrofa y el estribillo son
memorables: “Carlos se vendió al barrio de Lanús / Al barrio que lo vio crecer
/ Ya no vino nunca más por el bar de Fabián / Y se olvidó de pelearse los
domingos en la cancha / Por la patrulla la ciudad, molestando y levantado a los
demás”. Lo siguiente es el dolido estribillo: “Ya no sos igual, ya no sos igual
/ Sos un vigilante de la Federal / Sos buchón, sos buchón”.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Los
estudiantes se encendieron, llegaron las preguntas, empezamos a hablar:
victoria de lo popular sobre lo erudito. Contesté que “buchón” era “topo”, en
inglés “mole” o “rat”: un informante. Aclaré que “la Federal” aludía a los
“cops”, y que la canción trabajaba a una transformación esencial y profunda:
Carlos, el amigo, perdía su identidad, se cruzaba de bando, sustituía los ritos
comunes (ir al bar, a la cancha), se entregaba al ejercicio institucional de la
violencia al enrolarse en la policía. En vez de “pelearse los domingos” ahora
se dedicaba a “patrullar la ciudad”. Adoptaba su vestimenta, las distinciones
icónicas (“se dejó crecer el bigote) y el armamento reglamentario (”una nueve
para él”): una transformación (una traición) absoluta, y por lo tanto,
irreversible.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Entusiasmado,
un estudiante de Nueva Jersey dijo que “Ya no sos igual” era la antípoda del
Martín Fierro (lo leímos al inicio del cuatrimestre). Cruz era policía y se
hacía bandido para seguir a Fierro. Carlos, en cambio, era un chico de barrio
que abandonaba las amistades y se volvía policía. En ambos casos había
traición, dijo el estudiante, pero con signos distintos. Lo felicité, fui hasta
la computadora, y la escuchamos otra vez, entera, un poco más fuerte. Levanté
mis brazos, agité un poco. Me sentí viril, casi pendenciero. Los chicos movían
las cabezas. Yo celebraba mi golpe de suerte.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">De pronto se
oyeron tres golpes en la puerta, que se abrió. La presencia demoníaca del más
famoso dantista de la Universidad de Chicago me ensombreció. No hizo falta que
dijera nada. Interrumpí la canción. Como un Caronte de los pasillos del
edificio de lenguas romances, se acercó al sistema de audio y dijo en inglés:
si vas a escuchar punk, hacelo en serio, dude. Triplicó el volumen, hizo una
seña, y le dimos mecha a “Ya no sos igual” desde el inicio. El dantista la
escuchó con nosotros, de punta a punta. No sonreía (no lo hacía jamás) pero
estaba feliz. Al terminar, sin saludar, se retiró a su oficina a leer complejos
documentos medievales.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Como en Tema
del traidor y del héroe, la traición se paga con la muerte. La canción termina
con una amenaza: “Él sabe muy bien que una bala en la noche espera por él”. Más
de medio siglo antes, Borges titulaba con displicencia: la palabra “tema”
sugiere la</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">repetición,
la azarosa fatalidad de lo que volverá a suceder una y otra vez. Los temas (la
idea es suya) son siempre los mismos.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Fuente:
Infobae</span></p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.infobae.com/cultura/2023/11/19/2-minutos-de-jorge-luis-borges-de-valentin-alsina-para-todo-el-mundo/"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">https://www.infobae.com/cultura/2023/11/19/2-minutos-de-jorge-luis-borges-de-valentin-alsina-para-todo-el-mundo/</span></a><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span></p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-14988866992210148512023-11-16T12:22:00.000-08:002023-11-16T12:22:03.655-08:001980 - Entrevista a Jorge Luis Borges<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCk4sDzRhEF39BKxgLOZqRmFpflxAQbYSA0hsMiw9d_DRoohOdMq4-UujVlRlWGBYYcHO2BkfGVmnBfCmzqKp_JIwdHY-TmsD3NlNUDWpy4P9vD4clHwdqjl3IpkWF_LtTHuVxfkKJ2ZYmxenRx1Mj1daiJNMu8nzdesZ0qvvqPHWgrctlVAUb2x6f8Lc/s1694/2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1694" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCk4sDzRhEF39BKxgLOZqRmFpflxAQbYSA0hsMiw9d_DRoohOdMq4-UujVlRlWGBYYcHO2BkfGVmnBfCmzqKp_JIwdHY-TmsD3NlNUDWpy4P9vD4clHwdqjl3IpkWF_LtTHuVxfkKJ2ZYmxenRx1Mj1daiJNMu8nzdesZ0qvvqPHWgrctlVAUb2x6f8Lc/s320/2.jpg" width="227" /></a></div><br />
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</xml><![endif]--><p></p><p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Mariángeles Fernández</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">A Horacio
Tato, periodista, in memoriam</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Jorge Luis
Borges nació en Buenos Aires el 24 de agosto de 1899. La celebración de
cualquier efeméride relacionada con esa circunstancia vital o con cualquier otra,
seguramente no contaría con su beneplácito pues, aunque agradecido, siempre se
mostró austero y escéptico hacia los homenajes. Quizá tampoco habría dejado de
resaltar con sorna y humor la raíz común de efeméride y efímero. Sin embargo
Literarturas.com no pretende rendirle un homenaje circunstancial. El poeta y
escritor que con descarnada modestia decía que sólo aspiraba a lograr un verso
digno fue capaz de construir un universo literario, tan vasto que aún ofrece
estímulos para la exploración a cada uno de sus lectores: a quienes lo han
leído, el placer del reencuentro y a quienes lo leen por primera vez quizá la
recompensa de un descubrimiento feliz.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Esta
entrevista tiene una pequeña historia. El 9 de octubre de 1980 la Academia
sueca concedió el premio Nobel de literatura al disidente comunista Czeslaw
Milosz. Borges aparecía como el ³eterno candidato² pero sus posibilidades
disminuían cada año. Sin duda 1980 sería el último año de su candidatura, y no
sólo por una cuestión de edad. Yo era periodista de la agencia privada Noticias
Argentinas (NA) cuyo director, Horacio Tato, era un hombre ético y un
profesional ³de los de antes², para usar una frase hecha. Baste decir que NA,
al igual que otros muchos medios de comunicación, era objeto de vigilancia y amenazas
constantes e intentos de censura previa. Y no éramos héroes. Por eso cuando
aquella mañana del 9 de octubre Tato me dijo: ³Vaya a ver qué dice Borges²
sabía que él no esperaba que yo consiguiera sólo una entrevista ³literaria².</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El fotógrafo
Horacio Mucci y yo fuimos andando hasta la casa de Borges, en la calle Maipú.
Fanny, la mujer que lo cuidó y atendió durante muchos años, nos abrió la
puerta. Él estaba desayunando cereales y esperamos hasta que terminara. Beppo,
el gato blanco, se paseaba por la casa y cada tanto venía para que su dueño lo
acariciara. Fanny atendía el teléfono incesantemente. Una de las llamadas fue
para proponerle que escribiera un prólogo a una nueva edición de El Quijote.
También lo llamó su hermana Norah (que murió durante 1998), y quedaron para
comer. Mientras estábamos allí llegaron otros periodistas que esperaron hasta
que nos fuimos.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En 1980 la
última dictadura argentina, instalada en su trono de sangre y horror desde
marzo de 1976, no daba muestras de debilidad y menos aún de intenciones
democráticas. De hecho, en esos días la junta militar había anunciado un
recambio: en marzo de 1981 el teniente general Roberto Viola sucedería a Jorge
Videla como presidente de Argentina. Los militares, aún no saciados con los
crímenes cometidos y que continuaban cometiendo, estaban en pie de guerra
contra Chile por cuestiones de límites en el Canal del Beagle. Aquella guerra
afortunadamente no prosperó, pero en cambio Leopoldo Galtieri (también teniente
general) abrió en 1982 otro frente contra Gran Bretaña por la soberanía de las
Malvinas, muy cruento esta vez. Jimmy Carter era el presidente norteamericano y
desde finales de septiembre Irán e Irak estaban en guerra.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Este
preámbulo sólo intenta situar el marco de esta entrevista. En aquel momento
representó algo muy importante: Borges rompió el silencio y por primera vez
abrió juicio abiertamente contra los criminales. Al día siguiente todos los
periódicos, las radios, las cadenas de televisión... difundieron y publicaron
las declaraciones del escritor y fue como si Borges hubiera hablado por todas
las conciencias... Marcó un antes y un después en cuanto al papel histórico de
Borges ante la dictadura. Sin embargo los medios tomaron lo que era más
importante en aquel momento, porque Borges, el escritor, había tocado los temas
tabú... Quedaron inéditas las digresiones literarias, las anécdotas sobre sus
viajes con María Kodama, sus historias familiares... todo lo que notablemente
me seducía más que intentar respuestas a las preguntas que me imponía el
³deber².</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Por eso
ahora he querido reproducir la entrevista completa y para que, a través de la
construcción de las frases (en las que puede notarse una reminiscencia
anglosajona en el uso insistente del pronombre ³yo...²), los lectores puedan
evocar la vacilación de su voz, su risa, su timidez, su gran sentido del humor,
sus motivos favoritos... su coherencia ética y sus ideas sobre el honor, al
margen de los juicios ideológicos a los que pueda ser sometido y aunque yo sepa
que por mi parte no fue una ³gran² entrevista. A casi veinticinco años de
aquella pequeña historia hay cosas que han cambiado: en 1982 abandoné aquel
país justo el día que Galtieri declaraba la guerra a Margaret Thatcher; en 1983
hubo elecciones democráticas en Argentina; Horacio Tato se suicidó en 1984;
Borges murió en Ginebra el 14 de junio de 1986.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Si hoy
tuviera la oportunidad de entrevistarlo... me dejaría llevar por su encantadora
conversación, no lo interrumpiría (no me importarían las prisas de la agencia
para llegar a los periódicos vespertinos, ni a los telediarios de mediodía...).
Y desde luego aceptaría su ofrecimiento de contarme un cuento... Creo que Tato,
mi maestro, lo celebraría.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Borges,
¿usted conoce a Czeslaw Milosz, el escritor que ha ganado el premio Nobel?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No... Perdí
mi vista como lector en el año 1955 y me he dedicado desde entonces a releer
escritores que ya conozco. De modo que yo ignoro totalmente la literatura
contemporánea. Yo no leo a mis contemporáneos. Yo en mi vida he leído un
diario. Nunca he leído diarios.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sin embargo
siempre estamos preocupados por de lo que usted dice. Usted tiene muchos
lectores que lo siguen a través de los diarios...</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Entonces no
son lectores míos, son lectores de lo que me hacen decir los periodistas, que
son muy inventivos; son más inventivos que yo, ciertamente. Sobre todo me
inventan toda clase de epigramas y de ocurrencias que no se me han ocurrido a
mí, sino a ellos, me los regalan y yo me los atribuyo generosamente... (risas).</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Maestro, yo
le quería preguntar...</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Yo no soy
maestro de nadie...</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Usted cree
que no?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Soy un
viejo discípulo. Además fui un mal estudiante. Yo hice un</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">bachillerato
en Suiza y no tengo ningún otro título. Salvo los doctorados que me han dado
pero esos son honoris causa, de modo que son dones; yo no los he obtenido. Soy
doctor honoris causa de La Plata, de Santiago de Chile, de Oxford, de
Cincinatti... pero realmente son regalos que me han hecho. Yo no he dado
exámenes, si no, hubiera fracasado. Pero soy bachiller del College de Ginebra;
es un bachillerato suizo. Ese sí es legítimo, los demás son errores,
generosidades.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Cree que
en esta ocasión el premio Nobel lo recibió un hombre o el representante de la
cultura de un país?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No conozco
la obra de él, no puedo opinar. Pero sería mejor que se tratara de un hombre,
porque si a una persona le dan un premio porque representa algo abstracto... Yo
preferiría que me dieran un premio porque he hecho algo divertido, no por el
hecho de ser argentino, de escribir en castellano... (Atiende una llamada en la
que le proponen un prólogo para una edición de El Quijote y comenta que le da
un poco de miedo, porque cree que es una gran responsabilidad, y expresa que
también le provoca esa sensación el hecho de estar escribiendo el prólogo a una
edición de Shakespeare.)</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Piensa que
en el ánimo de los jurados de la Academia sueca influye la existencia de un
gobierno militar en Argentina para abstenerse de entregarle el premio a usted?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No, no
creo. Además, yo últimamente he firmado declaraciones contra una posible y absurda
guerra con Chile; he firmado una protesta sobre la gente que desaparece, que es
juzgada y ejecutada clandestinamente; de manera que nadie puede identificarme
con el gobierno. El gobierno mismo tampoco me identifica con ellos. Ahora,
posiblemente... No, sería raro que ellos me creyeran... En Buenos Aires todo el
mundo sabe que no soy un partidario incondicional del gobierno. Quiero decir,
oficialmente no cuento yo. Este gobierno es nacionalista, yo no soy
nacionalista; es católico, yo no soy católico; es partidario de medidas
violentas, yo soy enemigo de toda violencia, tanto de la violencia de izquierda
como la de derecha. Pero quizá desde Suecia... me vean a mí como parte del
gobierno militar... Es todo falso eso...yo no tengo nada que ver...</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No lo decía
desde el punto de vista de que usted represente a un gobierno, sino porque vive
en un país que no tiene un gobierno democrático.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Pero
entonces usted cree... vamos a suponer, a ver ¿cuántos argentinos hay,
veintitantos millones? Entonces ¿alguien puede creer que el deber de esos
ventitantos millones sea el destierro? Yo creo que no. Yo, durante la dictadura
de Perón, viví aquí y todo el mundo sabía que yo estaba en contra de ese
régimen. Tanto es así que llegó la Revolución Libertadora y me hicieron a mí
director de la Biblioteca Nacional porque sabían que yo era antiperonista; no
creo que nadie pueda pensar que todo un país tenga que abandonar su territorio.
Además en mi caso habría una imposibilidad económica. Yo vivo de dos pensiones:
una de la Historia de la Literatura Inglesa en la facultad de Filosofía y
Letras y otra de director de la Biblioteca Nacional, cargo al que renuncié
cuando subió Perón, y luego lo que me dan mis libros... bueno, se rinden
cuentas cada seis meses... Yo no puedo vivir de la literatura.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Usted ha
traducido a Walt Withman, un gran demócrata de América del Norte...</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Bueno, sí.
Yo creo que la democracia fue una buena inspiración para él, pero yo descreo de
la democracia, para mí no sería un tema ético, en nada. Por ejemplo, la
doctrina comunista hizo que Neruda, que había sido un mediocre poeta romántico,
fuera un gran poeta público. Yo creo que las doctrinas, y eso lo dije ayer,
pueden servir a cada escritor, no son de aplicación general. Por ejemplo si
Hugo hubiera negado la rima, no hubiera podido ejecutar su obra; pero Withman
negó la rima y eso le permitió ser un buen poeta....</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Últimamente
usted ha cambiado su idea de la democracia, no?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sí,
actualmente descreo de ella. Descreo de ella porque usted ve que la democracia
elige a tiranos, o elige a demagogos. Sin duda Hitler... contaba con la mayoría
de su país. Aquí la democracia nos dio dos veces a Perón. En Estados Unidos la
democracia ha producido un muy mediocre como este Carter. Por ejemplo, yo creo
que soy indigno de votar, o sea, que no entiendo de política. Permitir que yo
vote es un error, y también es un error permitir que un analfabeto vote, o que
vote yo, que soy un mero escritor,</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">simplemente.
Si yo no entiendo de política...</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Pero tiene
sentimientos y noción de la justicia, ¿o no?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ah, desde
luego: yo soy un hombre ético, pero no sé si sabría elegir un buen candidato.
Mas, ya la idea de un candidato, de una persona que se dedica a la política, me
es antipática. Porque, después de todo ¿qué es un político? Una persona que se
dedica a prometer, a sobornar, a sonreír, a hacerse retratar, a ser popular. Es
una especie de impostor, es un personaje histriónico. Al rey de España yo le
dije: un rey y un poeta es un hombre que acepta un destino; en cambio un
político es una persona que busca un destino, que es algo totalmente distinto.
Yo descreo de la democracia, sí. ¿Cómo debería ser el hombre para vivir en
sociedad, con sus semejantes? Creo que dentro de cien años quizá merezcamos
que no haya gobiernos, que no haya leyes. Por ejemplo, yo he estado en un país
muy civilizado, Japón, el cual es ciertamente un Estado, pero usted puede
dormir con la puerta abierta y no temer a los ladrones, porque no hay. Luego,
en la conversación se entiende que uno debe estar de acuerdo con el
interlocutor, si no, es un guarango, un impertinente. Voy a darle este ejemplo:
visitábamos... con María Kodama fuimos a ver el gran Buda de Nara, que tiene
unos treinta metros de alto, muy imponente, un vasto edificio de madera y
alguien le preguntó al guía: ³Este Buda, esta gran imagen del Buda ¿es de
madera?². El guía le contestó: ³Sí, señor, de madera² Pero luego, al empezar a
conocer la mentalidad japonesa, esa persona supo que la pregunta había sido mal
formulada. Porque al decir ³es de madera² usted sugiere que es de madera.
Entonces el otro tiene que decirle que sí, porque si no lo contradice y queda
como un guarango. Entonces dejó pasar un tiempo y preguntó: ³¿De qué materia
está hecha la gran imagen del Buda?² y entonces el guía le contestó: ³De
bronce, señor². Porque así no contradecía lo que el otro había dicho, pero
claro, que eso suceda en el Japón, un país muy antiguo y civilizado... y
nosotros todavía somos jóvenes y bárbaros.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Qué sintió
esta mañana cuando se levantó y le comunicaron que el premio Nobel nuevamente
no era para usted?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Bueno, voy
a tratar de analizar lo que sentí. El primer sentimiento fue de alivio, era una
simplificación, y luego pensé: todos los años esto ocurre, es decir esto viene
a ser como una simetría, quizá sea una prueba (ya sé que esto parece un poco
fantástico) de que hay un orden en el mundo, de igual modo que se supone que la
astronomía, que el día y la noche, que las cuatro estaciones son una prueba de
que hay un orden el mundo y quizá de que haya Dios. Bueno, aquí tenemos otra
simetría, mínima, desde luego, porque es una simetría, el hecho de que desde
hace veinte años le prometen al premio Nobel o le dejan entrever la posibilidad
del premio Nobel a un escritor sudamericano que se llama Borges y luego se lo
dan a otro y este es un pequeño orden y está bien que se mantenga, porque viene
a ser como una mínima prueba de que vivimos en un mundo ordenado.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿No pensó
en escribir un cuento sobre este laberinto de carpetas que se formará
anualmente en Estocolmo, detrás del premio Nobel?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La verdad
es que sería un lindo tema, pero al mismo tiempo no estoy tan interesado en el
premio Nobel como para escribir ese cuento. A lo mejor no hay laberinto de
carpetas, a lo mejor todo se decide... pero lo más probable es que la
adjudicación de ese premio sea tan casual como la declaración de una guerra,
por ejemplo ¿no?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Qué le
sugiere la idea de que haya guerra en un país donde transcurrieron los cuentos
de Las Mil y una Noches?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Terrible,
me parece terrible. Mire, yo soy de estirpe militar. Mi abuelo, el coronel
Borges se hizo matar en el combate de La Verde; mi bisabuelo Suárez comandó una
carga de caballería peruana en la batalla de Junín; mi tío, el general Soler,
comandó una de las alas del ejército de los Andes y mi abuelo se batió también
en la conquista del desierto y todos se batieron en nuestras guerras civiles,
pero yo, actualmente, soy pacifista. Yo me he convencido de que cualquier paz
es preferible a cualquier guerra. Es lo que decía [Juan Bautista] Alberdi: el
crimen de la guerra. Porque si admitimos que hay guerra justa (yo celebré la
Guerra de los Seis Días) bueno, ya se sabe que si un gobierno quiere una guerra
inventará o encontrará</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">justificaciones
para ella. Yo creo que habría que pensar que toda guerra es injusta, que toda
guerra es un crimen, que es lo que creía Alberdi. En ese libro, El crimen de la
guerra no se refería a una guerra en particular, a la guerra del Paraguay, por
ejemplo, no. Él decía que toda guerra es un crimen... una serie de homicidios
organizados, es terrible. Creo que si uno se imagina un solo hombre herido, un
solo hombre muerto, se da cuenta de que es espantosa la guerra. Y además...
Ghandi, Bertrand Russell, Romain Rolland, Henri Barbusse... también fueron
pacifistas y yo creo que si yo tuviera que aclararlo públicamente, yo diría que
ahora soy pacifista.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Shelley
dijo una vez que el poeta es el legislador no reconocido de la historia ¿usted
que opina?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ojalá lo
fuera, sí. Se me ocurrió una frase de Carlyle que dijo: ³No soy un militar...
no soy un hombre que vive de que lo maten los otros². Qué gracioso ¿no? (Se ríe
a carcajadas).</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Conoce al
nuevo presidente que vamos a tener el año próximo?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No, no sé
absolutamente nada de eso.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Sabe que
es el general Viola?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Sí? Creo
que es una torpeza haber elegido a un militar, ya que los militares son tan
antipopulares aquí. Hubiera sido mucho más fácil elegir un civil y manejarlo
después ¿no le parece? (risas). Los militares son muy impopulares y es natural
que lo sean. Un militar es un burócrata y al fin de todo quizá la carrera
militar sea la única carrera segura. Por ejemplo, si usted pone un kiosco para
la venta de caramelos y cigarrillos, corre algún riesgo, usted puede fracasar;
si usted escribe, seguramente, es muy probable, que fracase, pero si usted
observa ciertas leyes de juego muy sencillas que se exigen en la academia
militar, usted sabe que si usted se ha tomado el trabajo de no insultar a sus
superiores, de cumplir órdenes, usted va a llegar a tal grado, a tal otro... y
está todo planificado eso... Además si hay una guerra corremos más riesgo los
civiles, que podemos ser bombardeados.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Qué le
sugiere que haya algún problema con Chile?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Me parece
un problema inventado. Creo que no puede existir.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿El mundo
deberían arreglarlo los poetas?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Y... no sé
¿los poetas? Como yo soy poeta descreo un poco de los poetas, es natural, cada
uno... Qué raro, por ejemplo, todo poeta piensa que la música es muy superior a
la poesía y a lo mejor los músicos piensan que la poesía es superior a la
música ¿no? Cuando uno entiende algo, uno es escéptico sobre ese tema. Yo soy
escéptico de la literatura porque soy escritor, porque soy literato. La verdad
es que nuestro destino está en manos de personas muy subalternas. Yo estaba
leyendo la historia de la primera guerra europea, del capitán Liddell Hart, que
era corresponsal militar del Times, y él cuenta cómo se original la guerra...
¿usted tiene unos minutos? Sí, por supuesto...</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Bueno,
Austria tuvo un lío con Serbia y resolvió invadir a Serbia. Se buscaba un
ultimátum que lo serbios no pudieran aceptar para efectuar esa invasión.
Austria estaba aliada con Alemania; el emperador de Austria se resignó a una
guerra con Serbia y se ordenó movilizar sobre el frente del sur, el frente
serbio. El Estado Mayor le dijo que era imposible, que la movilización había
sido prevista sobre la frontera rusa también, que no podían movilizar de otro
modo, que ya estaba todo arreglado, los trenes que tenían que salir con los
soldados, etcétera. Entonces Austria tuvo que movilizar sobre el frente ruso.
Es decir, Alemania, que era su aliada, tuvo que movilizarse también. El Kaiser
llamó a sus generales y les dijo: ³Vamos a movilizar sobre el frente ruso².
Entonces el general Von Glück lloró. Dijo: ³Es imposible, tenemos que movilizar
sobre el frente francés también porque todo está organizado así². Fíjese la
inepcia de los dos Estados Mayores, el de Austria y el de Alemania. El Kaiser
dijo:³No, si movilizamos sobre el frente francés, va a ser visto como una
medida agresiva y Francia va a movilizar también y podemos tener una guerra...
E Inglaterra es aliada de Francia. No, hay que movilizar sobre el frente ruso².
³No, no se puede², le contestaron. Se movilizaron sobre los dos frentes. Los
franceses movilizaron sus tropas y se detuvieron a diez kilómetros de la
frontera. Pero estaba todo organizado y los alemanes dijeron: ³Tenemos que
invadir a Bélgica, porque ése es el plan que ya está hecho².</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El Kaiser no
quiso, le aseguraron que si no, no podía hacerse la invasión de Francia
entonces, bueno Francia ya había movilizado... y empieza la guerra. Algunos en
Inglaterra dijeron que era mejor que Inglaterra no participara pero estaban
comprometidos con Francia... Es decir, la guerra europea se debió a la torpeza
de esos dos Estados Mayores, el de Austria y el de Alemania.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Cómo si
hubieran jugado una partida de ajedrez mal organizada?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sí, pero el
resultado fue la Primera Guerra europea, que fue terrible, y luego la paz
injusta de Versalles y eso permitió a Hitler la Segunda Guerra europea...
Bueno, y estamos en manos así... de azares.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ya que
habla de azares... ¿qué soñó anoche?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Anoche no
sé; pero antes de anoche soñé que tenía que dar una conferencia sobre Quevedo.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Le gustó
el sueño?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No, caramba
¿qué voy a decir? Luego me desperté y resultó que no, que era una conferencia
sobre [Leopoldo] Lugones que di ayer; eso quiere decir que yo asocio
esencialmente a Quevedo con Lugones, porque se parecen mucho. Se parecen en sus
virtudes y en sus defectos, y en el hecho de ser... poetas públicos. Quiero
decir que son poetas cuya intimidad raras veces se advierte.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Y su
intimidad, usted cree que se advertirá en sus poemas?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Y si no se
advierte mi intimidad en mis poemas, yo he escrito en vano... Lo que pasa es
que yo tengo una incapacidad para hablar directamente. Todo lo que yo escribo
es autobiográfico. Todo parte de emociones personales, pero yo no puedo
decirlas directamente. Yo sólo puedo expresarme mediante fábulas, mediante
metáforas.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Acaso no
es ésa la esencia de la poesía?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Yo creo que
sí; yo creo que si dijera las cosas directamente no sería un escritor. Creo que
el mito es anterior a la lógica o a la expresión directa y yo creo poder
expresarme en ese antiguo lenguaje del mito. Y en cambio creo que soy casi
incapaz de pensar abstractamente. Hace un rato usted me preguntó sobre la
pensión del escritor y yo no estaba seguro de qué contestación darle... Si me
hubiera pedido que le contara un cuento quizá hubiera podido hacerlo...</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¡Qué
hermoso! Pero... ¿dejamos para otro día el cuento?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sí, cómo
no. Voy a tratar de inventar algo para usted... Yo trato de intervenir lo menos
posible... Por ejemplo, yo tengo opiniones... por ejemplo, soy pacifista, pero
no querría que mis opiniones modificaran mi obra. Trato de ser sincero a un
sueño, digamos, pero no de ser sincero a un partido político o a opiniones
mías, porque eso es secundario, además, las opiniones de los escritores ¿qué
importan?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Usted dijo
hace poco tiempo que se consideraba anarquista...</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En el
sentido terrorista, no, sino en el sentido de Spencer: el individuo contra el
Estado. Creo que el individuo existe y los Estados son</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">convenciones,
como los países son convenciones también y la humanidad también es una
convención, porque es una organización demasiado vasta. ¿Qué piensa usted de la
humanidad? Bueno ¿qué pienso yo de muchos millones de personas cada uno
bastante distinto del otro...?</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Mariangeles
Fernández actualmente es editora en la Fundación Germán Sánchez Ruipérez.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><a href="http://www.literaturas.com/v010/sec0505/memoria/memoria.htm"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">http://www.literaturas.com/v010/sec0505/memoria/memoria.htm</span></a><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Fuente:
Escritos Interesante blogspot</span></p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://escritosinteresantes.blogspot.com/2008/01/entrevista-jorge-luis-borges.html"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">https://escritosinteresantes.blogspot.com/2008/01/entrevista-jorge-luis-borges.html</span></a><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-59958689585991770092023-11-16T12:13:00.000-08:002023-11-16T12:13:58.890-08:00Pasión por el cine. Las películas que hacían llorar a Borges, sus favoritas y la que lo aterrorizó<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdE3bY5kKuXEE-gC27-GAyQTpx42a-vKYKb6mtitBn2XEc7qxc9xgEEPlGB6dlkH42TFohdoiYEh8qNS8NJ_YAu6BFVBBrSj-WP4Vfo8UdNeIiPGpRjI6WmuwPhJQl4Bt5Pl0FjyZUyDfz26OJ8cMD2U7i42clXYMxGYhD597ICy8q3rt5jz7qzxMKRuo/s480/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="360" data-original-width="480" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdE3bY5kKuXEE-gC27-GAyQTpx42a-vKYKb6mtitBn2XEc7qxc9xgEEPlGB6dlkH42TFohdoiYEh8qNS8NJ_YAu6BFVBBrSj-WP4Vfo8UdNeIiPGpRjI6WmuwPhJQl4Bt5Pl0FjyZUyDfz26OJ8cMD2U7i42clXYMxGYhD597ICy8q3rt5jz7qzxMKRuo/s320/1.jpg" width="320" /></a></div><br /><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><p class="MsoNormal">Fue un confeso amante de las películas de Von Sternberg,
escribió críticas en Sur y fue guionista de varias películas, entre ellas
Invasión, que hizo junto con Adolfo Bioy Casares</p>
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<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Fabiana Scherer</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“He sentido el enfermizo placer del horror, como lo siente
todo el mundo, y me doy cuenta de que es una debilidad mía. Pero, en el caso de
Psicosis me interesa la ingeniosa y a la vez patética idea de alguien que cree
ser la persona que él ha matado. Es otra variación sobre el tema del doble, que
es tan atractivo. En ese film un muchacho mata a su madre. Luego guarda el
cadáver y cree a veces ser su propia madre y llega a desdoblarse y a mantener
diálogos con ella y, al final, la madre traiciona al hijo, lo acusa de haber
cometido los crímenes que ella ha cometido. Pero la madre no sabe que ella es
el hijo”, le comentó Jorge Luis Borges a su buena amiga, la también escritora
María Esther Vázquez, quien rescató la anécdota en Borges, sus días y su
tiempo.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Borges nació cuatro años después del mismísimo
cinematógrafo, si tomamos como fecha de inicio del séptimo arte, a la primera
proyección de los hermanos Lumiere, en París, el 28 de diciembre de 1895. En
una nota publicada en el diario El País de España, el 29 de agosto de 1983, el
escritor narró anécdotas de los primeros tiempos del cine, de cómo su abuela
llegó un día a casa y dijo que había visto en una pantalla a unos caballos
metiéndose en el río y mojándose el pelaje. En ese mismo artículo se ríe al
comentar que un amigo no podía seguir el argumento de las películas “porque me
decía que cómo puede uno ver a un hombre sentado y después verle sólo la cabeza
y luego una mano que toma un revólver. Ese hombre no entendía lo que ahora
cualquier chico pequeño sabe: qué es el lenguaje cinematográfico”.</p>
<p class="MsoNormal">"Me aterroricé con Psicosis. La vi tres o cuatro veces
y sabía cuál era el momento justo en el que debía cerrar los ojos para no ver a
la madre", contó el escritor</p>
<p class="MsoNormal">"Me aterroricé con Psicosis. La vi tres o cuatro veces
y sabía cuál era el momento justo en el que debía cerrar los ojos para no ver a
la madre", contó el escritorarchivo</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">El autor de El Aleph fue un apasionado por el cine, en este
arte encontró una manera de narrar. “En 1935, en el prólogo a la Historia
universal de la infamia, Borges reconocía que sus primeros ejercicios de
ficción derivaban del cine, del director estadounidense de origen austriaco,
Josef von Sternberg –destaca Edgardo Cozarinsky en ya su mítico libro Borges y
el cine–; en 1940, en la Antología de la literatura fantástica, uno de los
siete renglones informativos sobre su persona anunciaba: ‘escribe en vano
argumentos para el cinematógrafo’. La relación de Borges y el cine ha sido tan
laberíntica como la de sus personajes con el tiempo”. Disfrutaba de su lugar
como espectador, lo siguió siendo a pesar de su ceguera. Entre 1931 y 1944
publicó en Sur, la revista fundada por Victoria Ocampo sobre diferentes films,
muchas de estas reseñas, son ya hitos, como la dedicada a El ciudadano y King
Kong. Firmó argumentos, pensó ideas para películas, a veces a cuatro manos con
Adolfo Bioy Casares.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En una entrevista firmada por Ronald Christ en The Paris
Review, el escritor argentino resaltó su fascinación por el cine y el carácter
épico que este arte representa: “Durante este siglo... la tradición épica ha
sido salvada para el mundo por Hollywood, por improbable que parezca. Cuando
fui a París, sentí que deseaba escandalizar a la gente, y cuando me preguntaron
–sabían que me interesaba el cine, o que me había interesado, porque apenas si
veo ahora– y me preguntaron ‘¿Qué clase de películas le gustan?’, yo dije
ingenuamente: ‘Las que más disfruto son los westerns’”.</p>
<p class="MsoNormal">"Se trata de un film fantástico y de un tipo de fantasía
que puede calificarse de nueva. No se trata de una ficción científica a la
manera de Wells o de Bradbury", dijo Borges de Invasión</p>
<p class="MsoNormal">"Se trata de un film fantástico y de un tipo de
fantasía que puede calificarse de nueva. No se trata de una ficción científica
a la manera de Wells o de Bradbury", dijo Borges de Invasión archivo</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Su amor por aquél género tenía una clara razón de ser y bien
se lo comentó a Maruja Torres en la nota mencionada del diario El País: “Lo que
a mí me gusta más son los westerns, que salvaron la épica en un tiempo como el
nuestro en que ha desaparecido. Aunque las películas del Oeste no tenían nada
que ver con la realidad, porque yo hablé con gente vieja, en Texas, y me decían
que en un saloon nunca entraban todos vestidos de cowboy a la vez. Uno llegaba
con un sombrero, el otro con una pistola, el otro con unas botas... Pasa como
con los gauchos, que en el folklore siempre lo han llevado todo puesto, pero en
la vida uno tenía un poncho, el otro un facón, el otro chiribombachas...”</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En los meses de julio y agosto de 1979, Jorge Luis Borges
–que cumplía 80 años– fue entrevistado por Antonio Carrizo para el programa La
vida y el canto. Se transmitió en diez emisiones por Radio Rivadavia. En
aquellas charlas que se publicaron con el título Borges, el memorioso, el autor
de Las ruinas circulares recordó: “Bueno, cuando yo frecuentaba el
cinematógrafo cuando mis ojos podían ver, a mí me gustaban mucho dos tipos de
películas: los westerns y las películas de gánsteres. Sobre todo, los de Josef
von Sternberg. Yo pensaba: Qué raro, los escritores han olvidado que uno de sus
deberes es la épica y aquí está Hollywood que comercialmente, ha mantenido la
épica. En una época en que está olvidada por los escritores; o casi olvidada. Y
Hollywood ha salvado ese género. Ese género que la humanidad necesita, además.
Usted ve que las películas de cowboys son populares en todo el mundo. ¿Por qué?
Bueno, porque está lo épico en ellas. Está el coraje, está el jinete, está la
llanura también. Todo eso las acerca. y sobre todo a nosotros, sobre todo a los
argentinos”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">El melodrama no le era ajeno. “Derramaba lágrimas con los
westerns y las películas de gangsters. Sollozó al final de Ángeles con caras
sucias, cuando James Cagney acepta comportarse como un cobarde a la hora de ser
conducido a la silla eléctrica, para que los chicos que lo idolatran dejen de
admirarlo -describe Alberto Manguel en su libro Con Borges donde narra parte de
lo que vivió cerca del escritor-. Frente a la vastedad de la pampa (cuya visión
afecta a los argentinos –decía–, tanto como la del mar afecta a los ingleses),
una lágrima rodaba por su mejilla y él murmuraba: ‘¡Carajo, la patria!’”</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">El realizador Von Sternberg, fue su preferido, una fuente de
inspiración. “Hay un cuento, Hombre de la Esquina Rosada, que escribí
voluntariamente como una serie de imágenes –le dijo al crítico de arte francés
George Charbonnier, conversación que se reproduce en El Escritor y su obra. En
ese tiempo admiraba mucho a un director que ahora se ha olvidado, Josef von
Sternberg. No sé si lo ha conocido, quizás era de una época anterior a la suya;
hizo muy buenas películas de gángsters con George Bancroft, William Powell...
Hizo películas que se llamaron Underworld (La ley del hampa, 1927) The Docks of
New York (Los muelles de Nueva York, 1928), The Drag Net (La batida, 1928).
Eran muy buenas, sorprendentes, y quise escribir mi historia a su manera. Antes
que nada, visual. En el momento que Sternberg alcanzó la cima del cine llegó el
cine sonoro. Hubo que volver a empezar, se hicieron óperas para ser oídas y se
lo olvidó. Enseguida Sternberg hizo películas bastante mediocres con Marlene
Dietrich. Estas son más conocidas que las otras, las principales que eran
fuertes, lacónicas”.</p>
<p class="MsoNormal">"En el momento que von Sternberg alcanzó la cima del
cine llegó el cine sonoro. Hubo que volver a empezar, se hicieron óperas para
ser oídas y se lo olvidó. Enseguida Sternberg hizo películas bastante mediocres
con Marlene Dietrich. Estas son más conocidas que las otras", comentó Borges.
El ángel azul (1930), un clásico de von Sternberg lanzó la carrera de Dietrich</p>
<p class="MsoNormal">"En el momento que von Sternberg alcanzó la cima del
cine llegó el cine sonoro. Hubo que volver a empezar, se hicieron óperas para
ser oídas y se lo olvidó. Enseguida Sternberg hizo películas bastante mediocres
con Marlene Dietrich. Estas son más conocidas que las otras", comentó
Borges. El ángel azul (1930), un clásico de von Sternberg lanzó la carrera de
Dietrich</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">La admiración por von Sternberg lo llevó a Borges a lamentar
la actuación del mismísimo Carlos Gardel en el entreacto de una función:
“Recuerdo que habíamos visto un film de Joseph von Sternberg, con [Carlos]
Mastronardi. Ese film era La batida o La ley del hampa. Teníamos una impresión
épica. Habíamos visto el film, habíamos sido espectadores de esa valentía...
los balazos, todo eso... ese mundo de los malevos norteamericanos. Después iba
a cantar Gardel y nosotros pensamos: ‘la zamba, qué triste. Después de ver esto
estar oyendo, –dijimos, sin ninguna reverencia–, a ese maricón’. Y nos fuimos y
no lo vimos”, le confesó a Antonio Carrizo.</p>
<p class="MsoNormal">En el invierno de 1931, en el número 3 de Sur, Jorge Luis
Borges escribe con el título Films la opinión de los estrenos recientes. “El
mejor, a considerable distancia de los otros: El asesino Karamasoff (…) Yo
desconozco la espaciosa novela de la que fue excavado este film: culpa feliz
que me ha permitido gozarlo, sin la continua tentación de superponer el
espectáculo actual sobre la recordada lectura, a ver si coincidían. Así, con
inmaculada prescindencia de sus profanaciones nefandas y de sus meritorias fidelidades
–ambas importantes–, el presente film es poderosísimo”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En ese mismo texto hace referencia a Luces de la ciudad, de
Charles Chaplin: “ha conocido el aplauso incondicional de todos nuestros
críticos; verdad es que su impresa aclamación es más bien una prueba de
nuestros reprochable servicios telegráficos y postales, que un acto personal,
presuntuoso. ¿Quién iba a atreverse a ignorar que Charles Chaplin es uno de los
dioses más seguros de la mitología de nuestro tiempo, un colega de las inmóviles
pesadillas de Chirico, de las fervientes ametralladoras de Scarface Al, del
universo finito, aunque limitado de las espaldas cenitales de Greta Garbo, de
los tapiados ojos de Gandhi? ¿Quién a desconocer que su novísima comédie
larmoyante era de antemano asombrosa? En realidad, en la que creo realidad,
este visitadísimo film del espléndido inventor y protagonista de La quimera del
oro, no pasa de una lánguida antología de pequeños percances, impuestos a una
historia sentimental (…). Salvo la ciega luminosa, que tiene lo extraordinario
de la hermosura y salvo el mismo Charly, siempre tan disfrazado y tan tenue,
todos sus personajes son temerariamente normales”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Un film abrumador, así tituló la reseña dedicada a El
ciudadano, publicada en agosto de 1941, en la revista Sur número 83. “Citizen
Kane (cuyo nombre en la República Argentina es El Ciudadano) tiene por lo menos
dos argumentos. El primero, de una imbecilidad casi banal, quiere sobornar el
aplauso de los muy distraídos. Es formulable así: un vano millonario acumula
estatuas, huertos, palacios, piletas de natación, diamantes, vehículos,
bibliotecas, hombres y mujeres; a semejanza de un coleccionista anterior (cuyas
observaciones es tradicional atribuir al Espíritu Santo) descubre que esas
misceláneas y plétoras son vanidad de vanidades y todo vanidad; en el instante
de la muerte, anhela un solo objeto del universo ¡un trineo debidamente pobre
con el que en su niñez ha jugado! El segundo es muy superior. Une al recuerdo
de Koheleth el de otro nihilista: Franz Kafka.</p>
<p class="MsoNormal">En Sur publicó la crítica a Luces de la ciudad, film de
Chaplin: "Este visitadísimo film del espléndido inventor y protagonista de
La quimera del oro, no pasa de una lánguida antología de pequeños percances,
impuestos a una historia sentimental"</p>
<p class="MsoNormal">En Sur publicó la crítica a Luces de la ciudad, film de
Chaplin: "Este visitadísimo film del espléndido inventor y protagonista de
La quimera del oro, no pasa de una lánguida antología de pequeños percances,
impuestos a una historia sentimental" archivo</p>
<p class="MsoNormal">El tema (a la vez metafísico y policial, a la vez
psicológico y alegórico) es la investigación del alma secreta de un hombre, a
través de las obras que ha construido, de las palabras que ha pronunciado, de
los muchos destinos que ha roto. El procedimiento es el de Joseph Conrad en
Chance (1914) y el del hermoso filme The Power and the Glory: la rapsodia de
escenas heterogéneas, sin orden cronológico. Abrumadora e infinitamente, Orson
Welles exhibe fragmentos de la vida del hombre Charles Foster Kane y nos invita
a combinarlos y a reconstruirlo. Las formas de la multiplicidad, de la
inconexión, abundan en el film (…) Me atrevo a sospechar, sin embargo, que
Citizen Kane perdurará como ‘perduran’ ciertos films de Griffith o de Pudovkin,
cuyo valor histórico nadie niega, pero que nadie se resigna a rever. Adolece de
gigantismo, de pedantería, de tedio. No es inteligente, es genial: en el
sentido más nocturno y más alemán de esta mala palabra.”</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Welles se refirió a la crítica de Borges en uno de los
encuentros con Henry Jaglom que quedó inmortalizado en Mis almuerzos con Orson
Welles. “Siempre supe que al propio Borges no le había gustado. Dijo que era
pedante, que es una cosa muy extraña de decir al respecto, y que se trataba de
un laberinto. Y lo peor de un laberinto es que no hay manera de salir. Y esta
es una película de laberinto sin salida. Borges es medio ciego. Nunca olvides
eso. Pero sabes, yo podría entender que él y Sartre simplemente odiaban a Kane.
En sus mentes, ellos veían –y atacaban– algo más. El problema son ellos, no mi
obra”.</p>
<p class="MsoNormal">"Me atrevo a sospechar, sin embargo, que Citizen Kane
perdurará como 'perduran' ciertos films de Griffith o de Pudovkin, cuyo valor
histórico nadie niega, pero que nadie se resigna a rever", escribió de El
Ciudadano, la película de Orson Welles</p>
<p class="MsoNormal">"Me atrevo a sospechar, sin embargo, que Citizen Kane
perdurará como 'perduran' ciertos films de Griffith o de Pudovkin, cuyo valor
histórico nadie niega, pero que nadie se resigna a rever", escribió de El
Ciudadano, la película de Orson WellesArchive Photos</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Lo que no le comentaron a Welles es que Borges volvió a ver
el film y esto le dijo al académico estadounidense Richard Burgin y puede
leerse en Conversations with Jorge Luis Borges (1969): “La vi apenas estrenada
y no me gustó. Me pareció una imitación de Josef von Sternberg. Me pareció que
von Sternberg lo hacía mejor. Entonces volví a verla y pensé, bueno, Orson
Welles ha inventado el cine moderno”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Otra de las reseñas inolvidables es la que hizo de King Kong
(1933), versión dirigida por Merian C. Cooper y Ernst B. Schoedsack. “Un mono
de catorce metros de altura (algunos entusiastas dicen que quince), es
evidentemente encantador, pero tal vez no basta. No es un mono jugoso; es un
reseco y polvoroso artificio de movimientos esquinados y torpes. Su única
virtud –la estatura– parece no haber impresionado mucho al fotógrafo, que se
obstina en no retratarlo de abajo sino de arriba –enfoque a todas luces
desacertado, que invalida y anula su elevación. Falta añadir que es jorobado y
de piernas chuecas: rasgos que lo achican también. Para que nada tenga de
extraordinario, lo hacen luchar con monstruos muchos más raros que él, y le
destinan alojamiento en falsas cavernas de catedralicio grande, donde se pierde
su afanosa estatura. Un amor carnal o romántico por Miss Fay Wray perfecciona
la ruina de ese gorila monumental y también la del film”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">La cinematografía de Alfred Hitchcock llamaba su atención y
no siempre con buenos resultados. Sobre Sabotaje, escribió en 1937: “Destreza
fotográfica, torpeza cinematográfica: tales son los juicios tranquilos que me
inspiran el último film de Hitchcock…”. El año anterior, elogió al cineasta
británico al comentar Los 39 escalones: “…de una novela de aventuras del todo
lánguida, Hitchcock ha sacado un buen film. Ha inventado episodios. Ha puesto
felicidades y travesuras donde el original sólo contenía heroísmo. Ha
intercalado un buen erotic relief nada sentimental. Ha intercalado un personaje
agradabilísimo, Mr. Memory…”</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En cuanto a las producciones argentinas, Borges dejó bien en
claro que estaba lejos de “Idolatrar un adefesio porque es autóctono, dormir
por la patria, agradecer el tedio cuando es de elaboración nacional, me parece
un absurdo”. En abril de 1937 con ironía comentó el film Los muchachos de antes
no usaban gomina, de Manuel Romero: “Es indudablemente uno de los mejores
filmes argentinos que he visto: vale decir, uno de los peores del mundo. El
diálogo es del todo increíble. Los personajes –doctores, patoteros, compadrones
de 1906– hablan y viven en función de su diferencia con el año 1937. No existen
fuera del color local y del color temporal. Hay una pelea a trompadas y otra a
cuchillo. Los actores no saben canchar, ni boxear, lo cual desluce un poco esos
espectáculos (…) El héroe, que debería ser emblemático de la antigua virtud –y
de la antigua incredulidad– es un porteño ya italianado, harto sensible a los
bochornosos estímulos del patriotismo apócrifo y del tango sentimental”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Sus historias también fueron llevadas al cine. En una
entrevista que le concedió a Raquel Ángel y que se incluye en el libro El otro
Borges (Equis Ediciones), el escritor argentino señaló: “Podría decirse que el
cine me ha aportado el mundo visual. Sin embargo, no se ha hecho ningún buen
film con mis cuentos salvo Hombre de la esquina rosada, de René Mugica, que es
superior al texto mío, después, Torre Nilsson realizó otro titulado
cacofónicamente Días de Odio”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">- ¿Ese era Emma Zunz, no? Quiso saber la periodista</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">- Sí, Emma Zunz. O, más bien lo que quedó de Emma Zunz. Él
me pidió disculpas, después. Yo le dije: ´Realmente, Torre Nilsson, no sé cómo
ha podido hacer este film´.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">- ¿Usted allí colaboró en el guion?</p>
<p class="MsoNormal">- No, de ningún modo. ¡Cómo voy a colaborar en semejante
disparate! Me dijeron que, por razones comerciales, convenía poner que yo había
intervenido. Pero no tuve nada que ver. Inventaron escenas del todo
inverosímiles como las de Emma Zunz viviendo una historia de amor y paseando
con su amante por el Parque Lezama... debe ser por esa idea del cine argentino
de que si no hay una historia sentimental el film será un fracaso. El cine
argentino es tan cursi ¿no? Nada de eso está en el cuento. Yo creo que Torre
Nilsson era muy chambón....</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">La adaptación de La intrusa, llevada a la pantalla por
Carlos Hugo Christensen (1979) enojó a Borges quien no ahorró en comentarios
negativos ante las preguntas de María Esther Vázquez: “Es ridícula. Hay una
actriz que se ha resignado a que la fotografíen desnuda, y hay dos señores
también desnudos que avanzan de cada lado y entonces inventan la forma más
incómoda del acto sexual: que sea simultáneo. Al decir yo en el cuento que
ellos la compartieron no quiero decir al mismo tiempo”.</p>
<p class="MsoNormal">"Podría decirse que el cine me ha aportado el mundo
visual. Sin embargo, no se ha hecho ningún buen film con mis cuentos salvo
Hombre de la esquina rosada, de René Mugica, que es superior al texto
mío", reconoció</p>
<p class="MsoNormal">"Podría decirse que el cine me ha aportado el mundo
visual. Sin embargo, no se ha hecho ningún buen film con mis cuentos salvo
Hombre de la esquina rosada, de René Mugica, que es superior al texto
mío", reconoció archivo</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">- ¿Hasta dónde es perniciosa la censura?</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">- En el caso de una película mía que estrenaron me parece
laudable la censura. Christensen ha tomado un cuento mío, y lo ha enriquecido introduciéndole
la sodomía y el incesto.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">- Este es un caso muy especial, ninguna persona sensata
puede apoyar la censura.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">- Ah, no, no, no. Yo digo que éste, por excepción, es el
único acierto en la historia universal.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“Creo que mi amistad con Borges procede de una primera
conversación, ocurrida en 1931 o 32, en el trayecto entre San Isidro y Buenos
Aires. Borges era entonces uno de nuestros jóvenes escritores de mayor renombre
y yo un muchacho con un libro publicado en secreto”, recordó Adolfo Bioy Casares.
Juntos compartieron la escritura de cuentos, relatos, prólogos y realizaron
cuatro guiones cinematográficos: Invasión (1969), Les autres (1974), ambas
dirigidas por Hugo Santiago; Los orilleros (1975), realizada por Ricardo Luna,
y El paraíso de los creyentes, este último no se llevó a la pantalla, pero fue
publicado a mediados de la década de 1950.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Se acercaba el casamiento de Borges y debían entregar el
guion de Invasión a Hugo Santiago. En la selección de los fragmentos de los
diarios íntimos de Bioy donde habla de Borges, curada por Daniel Martino, el
autor de La invención de Morel pensaba constantemente en la idea de renunciar:
“No pecamos de soberbia, pero realmente es un poco estúpido denigrar en estas
invenciones el precioso tiempo. Por si acaso, no hemos aceptado el adelanto de
trescientos mil pesos que una noche pedimos para iniciar el trabajo. No
queremos que nada nos ate”</p>
<p class="MsoNormal">Se acercaba el casamiento de Borges y debían entregar el
guion de Invasión a Hugo Santiago. Bioy llegó a pensar en renunciar.</p>
<p class="MsoNormal">Se acercaba el casamiento de Borges y debían entregar el
guion de Invasión a Hugo Santiago. Bioy llegó a pensar en renunciar. A4045
Javier Moreno - dpa</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En la primera edición de la Quincena de los Realizadores del
Festival de Cannes, celebrada en mayo de 1969, se estrenó Invasión. La sinopsis
escrita por Borges decía así: “La leyenda de una ciudad, imaginaria o real,
sitiada por fuertes enemigos y defendida por unos pocos hombres, que acaso no
son héroes. Lucharán hasta el fin, sin sospechar que su batalla es infinita”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">La película fue un fracaso comercial, con el tiempo se
convirtió en una obra clave del cine argentino. En Siete conversaciones con
Borges, de Fernando Sorrentino, el autor de Ficciones definió a Invasión de
esta manera: “Se trata de un film fantástico y de un tipo de fantasía que puede
calificarse de nueva. No se trata de una ficción científica a la manera de
Wells o de Bradbury. Tampoco hay elementos sobrenaturales. Se trata de una
situación fantástica: una ciudad que está sitiada por invasores poderosos y
defendida, no se sabe por qué, por un grupo de civiles… Yo he querido que el
film sea finalmente épico; es decir, lo que los hombres hacen es épico, pero
ellos no son héroes. Y creo que en esto consiste la épica; porque, si los personajes
de la épica son personas dotadas de fuerzas excepcionales o de virtudes
mágicas, entonces lo que hacen no tiene mayor valor. En cambio, aquí tenemos a
un grupo de hombres, no todos jóvenes, bastante banales algunos, hay alguno que
es padre de familia, y esta gente está a la altura de esa misión que han
elegido”. En plena dictadura militar, Invasión fue prohibida y ocho rollos del
negativo original desaparecieron en 1978. En 2004, se dio con una copia de 35
milímetros y pudo ser restaurada.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">El universo creado por Jorge Luis Borges es una fuente
inagotable para realizadores de todas las épocas. Estas son algunas películas
que hacen referencia a la obra o a la propia figura del escritor argentino.</p>
<p class="MsoNormal">En Alphaville (1965), Jean-Luc Godard muestra a una sociedad
futura de características totalitarias, donde es obligatorio sacrificar la
libertad y los sentimientos para conseguir la felicidad y el bien común. El
film es considerado como uno de los primeros ejemplos del sub-género ciberpunk.
Anna Karina, Eddie Constantine y Akim Tamiroff son los protagonistas de esta
historia que tiene como antagonista una máquina que cita parte del ensayo Nueva
refutación del tiempo: “El tiempo es un río que me arrebata, pero yo soy el
río; es un tigre que me devora, pero yo soy el tigre. El mundo,
desgraciadamente, es real; yo, desgraciadamente, soy Alpha 60″. En el original
es poema finaliza de esta manera: “El mundo, desgraciadamente, es real; yo,
desgraciadamente, soy Borges”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En 1970 se estrenó La estrategia de la araña, de Bernardo
Bertolucci. La película está basada en el cuento El tema del traidor y del
héroe. “Para Bertolucci –explica Edgardo Cozarinsky– el film se asemeja a una
terapia psicoanalítica. Del cuento original, explica ‘no atrajo mi atención el
reflejarse cíclico de las cosas, que es muy borgiano’. El tema del film, en
realidad, es una especie de viaje al reino de los muertos”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Con citas a los cuentos Tlön, Uqbar, Orbis Tertius y El sur,
Donald Cammell y Nicolas Roeg dirigieron Perfomance (1970). Protagonizada por
James Fox y Mick Jagger, la película está repleta de referencias explícitas:
laberintos, espejos, libros, lecturas. Una de esas referencias y que bien vale
la destacar es cuando le disparan a Mick Jagger en la cara y el proyectil choca
contra un retrato de Borges que termina partiéndose en pedazos.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En el ya clásico El nombre de la rosa (1980), de
Jean-Jacques Annaud, basada en la novela homónima de Umberto Eco, el film hace
referencias varias al autor de La biblioteca de Babel, sino que además lo emula
a través del personaje de Jorge de Burgos, un viejo y ciego monje de la abadía,
guardián de la biblioteca. “Al igual que los pintores del Renacimiento, que colocaban
su retrato o el de sus amigos, yo puse el nombre de Borges, como una manera de
rendirle homenaje”, admitió Eco en una entrevista.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Edgardo Cozarinsky en el film Guerreros y cautivas (1990),
hace referencia a La cautiva en esta historia que está ambientada en 1890,
durante la última etapa de la Conquista del Desierto en la Patagonia. En El sur
(1992), el director Carlos Saura se inspiró en el cuento Sur para mostrar a un
bibliotecario que sueña con dejar Buenos Aires e ir al sur de Argentina, donde pasó
su niñez.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Aficionado a la literatura borgeana, Christopher Nolan
confesó en reiteradas ocasiones su fascinación por el escritor argentino. Sus
películas suelen recurrir a temas como el infinito, la</p>
<p class="MsoNormal">eternidad, el doble, la totalidad, lo onírico y dimensión
filosófica. En una entrevista en The New York Times, el periodista Dave Itzoff,
le pregunta a Nolan a quién leí mientras preparaba El origen (Inception, 2010):
“¿A Freud? ¿A Philip K. Dick?” A lo que Nolan respondió: “Borges. Me gustaría
pensar que esta es una película que él seguramente disfrutaría [risas]. Me
gusta pensar eso. Eso suena como una referencia pomposa de alguna manera, pero
La verdad es que él tomó algunos conceptos filosóficos increíblemente extraños
y los transformó en cuentos muy digeribles. Como el hombre que enfrenta al
pelotón de fusilamiento y quiere más tiempo para terminar la historia que está
urdiendo en su cabeza, algo que se le concede mientras las balas viajan desde
el arma hacia él. Matrix es un gran ejemplo en este sentido. Es un fenómeno
extraordinario y palpable, que llevó a todo tipo de gente a preguntarse: “¿Qué
pasa si esto no es real? Aquí hay conceptos filosóficos muy complejos y, en
otro sentido, también explicaciones muy simples.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Ya en Memento, su segunda película, Nolan aseguraba en una
entrevista a Movieline: “Soy un gran fan de Borges. Memento es un primo extraño
de Funes el memorioso -sobre un hombre que recuerda todo, que no puede olvidar
nada. es un poco una inversión de eso. Lo que buscaba era una especie de
precisión de una historia de Borges. Yo creo que su escritura se presta
naturalmente a una interpretación cinematográfica porque es todo sobre
eficiencia y precisión, el esqueleto de una idea”.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">En Interestelar (2014), Nolan explora la idea acerca de la existencia
de universos distintos al nuestro, en los que todas las realidades ocurren a la
vez. Como Borges, lo pone en palabras del sabio Albert: “El jardín de senderos
que se bifurcan es una imagen incompleta, pero no falsa, del universo tal como
lo concebía Ts’ui Pên. A diferencia de Newton y de Schopenhauer, su antepasado
no creía en un tiempo uniforme, absoluto. Creía en infinitas series de tiempos,
en una red creciente y vertiginosa de tiempos divergentes, convergentes y
paralelos. Esta trama de tiempos que se aproximan, se bifurcan, se cortan o que
secularmente se ignoran, abarca todas las posibilidades. No existimos en la
mayoría de esos tiempos; en algunos existe usted y no yo; en otros, yo, no
usted; en otros, los dos”.</p>
<p class="MsoNormal">En Interestelar Nolan explora la idea acerca de la
existencia de universos distintos al nuestro, en los que todas las realidades
ocurren a la vez. Matthew McConaughey recibe indicaciones del director</p>
<p class="MsoNormal">En Interestelar Nolan explora la idea acerca de la
existencia de universos distintos al nuestro, en los que todas las realidades
ocurren a la vez. Matthew McConaughey recibe indicaciones del director Archivo</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“Me pide que lo acompañe al cine, a ver un musical: West
Side Story -recuerda Manguel en su libro- Lo ha visto muchísimas veces y nunca
parece aburrirse de él. En camino, canturrea María y señala que el nombre de la
amada deja de ser un mero nombre para convertirse en una fórmula divina:
Beatrice, Julieta, Lesbia, Laura. ‘Al final, todo estará contaminado por ese
nombre’, dice. ‘Por supuesto, quizá no produciría el mismo efecto si el nombre
de la chica fuese Gumersinda, ¿no? O Bustefrieda. O
Berta-la-de-los-pies-grandes’, bromea y ríe por lo bajo.”</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">¿Todavía va al cine?, le preguntó Dick Cavett, reconocido
periodista de la televisión estadounidense, el 5 de mayo de 1980 (la entrevista
se reproduce en el libro Borges: El misterio esencial. Conversaciones en
universidades de los Estados Unidos, de Willis Barnstone con traducción y notas
de Martín Hadis.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">- Sí, pero solo puedo oír las voces.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">- Me sorprendió enterarme de su interés por el cine</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">- Recuerdo muy buenas películas que parecen haber sido
olvidadas (...) Vi repetidamente una y otra vez el excelente film El ciudadano.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">- Es una de esas películas que todos ven una y otra vez</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">- Y me aterroricé con Psicosis. La vi tres o cuatro veces y
sabía cuál era el momento justo en el que debía cerrar los ojos para no ver a
la madre.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Fuente: Revista La Nación - 22 de julio de 2022</p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.lanacion.com.ar/la-nacion-revista/borges-cinefilo-derramaba-lagrimas-con-los-westerns-y-las-peliculas-de-gangsters-y-se-aterrorizo-con-nid22072022/">https://www.lanacion.com.ar/la-nacion-revista/borges-cinefilo-derramaba-lagrimas-con-los-westerns-y-las-peliculas-de-gangsters-y-se-aterrorizo-con-nid22072022/</a></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-75479876711193442172023-11-16T12:05:00.000-08:002023-11-16T12:05:32.303-08:00Apoteolipsis (Homenaje a Las ruinas circulares, de Jorge Luis Borges) <p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/jG_rXU5DRVs" width="320" youtube-src-id="jG_rXU5DRVs"></iframe></div><br /> <!--[if gte mso 9]><xml>
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Jorge Luis Borges) · </span><p></p>
<p class="MsoNormal"><span style="color: #131313; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Quatrotango Suite Ernesto Sábato / Apoteolipsis</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="color: #131313; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="color: #131313; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Fuente: You Tube</span></p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=jG_rXU5DRVs">https://www.youtube.com/watch?v=jG_rXU5DRVs</a></p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-35966602206015019042023-10-24T13:44:00.003-07:002023-10-24T13:44:24.537-07:00Conferencia: Problemas de la novela. Hacia la reconstrucción de un curso de Borges en 1950. <p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/rGscAf4DPcE" width="320" youtube-src-id="rGscAf4DPcE"></iframe></div><br /> <!--[if gte mso 9]><xml>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Se
transmitió en vivo el 17 octubre 2023 </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: #131313; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: #131313; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">CONFERENCIA: Problemas de la novela. Hacia la reconstrucción de un curso
de Borges en 1950.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: #131313; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span><!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal">Fuente: You Tube</p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=rGscAf4DPcE">https://www.youtube.com/watch?v=rGscAf4DPcE</a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"></span></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-11046999596731098882023-10-15T07:28:00.003-07:002023-10-15T07:28:26.126-07:00Borges populista - El hechicero se pone a prueba<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQ6XSXdarfFDwZ0W5mb4y-8QPKo7V7YPbzRM388nAOVnNokHOkDGjuMom2ph0PT8mVHLsNnkncjOkrDxbKtRHjprwv_3cYVbNrR16BiipTA53LtdGPPIJP_gX56zEK7AhoYRczX9gBlRQMmXg52SIE37b5IEH_i1Dr5-UrPulwej2v5sOnBLdJuIIYveg/s1200/1.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="675" data-original-width="1200" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQ6XSXdarfFDwZ0W5mb4y-8QPKo7V7YPbzRM388nAOVnNokHOkDGjuMom2ph0PT8mVHLsNnkncjOkrDxbKtRHjprwv_3cYVbNrR16BiipTA53LtdGPPIJP_gX56zEK7AhoYRczX9gBlRQMmXg52SIE37b5IEH_i1Dr5-UrPulwej2v5sOnBLdJuIIYveg/s320/1.jpeg" width="320" /></a></div><br /> <!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><p class="MsoNormal">En agosto se cumplieron 90 años que Borges empezó a ser Borges.
Y fue con los cuentos que semanalmente entregaba a la Revista Multicolor del
sensacionalista y exigente Diario Crítica. Borges, nacional y popular.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Mariano Oropeza</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“Contrariamente a toda justicia poética (o simetría poética)
tampoco el río de sus crímenes fue su tumba” es el remate de “El espantoso
redentor Lazarus Morell”, cuento de Jorge Luis Borges aparecido el 12 de agosto
de 1933, el primero en la Revista Multicolor de los Sábados del Diario Crítica.
Y se hizo Borges. El futuro gran escritor argentino, aún un ignoto articulista
de pocos libros y dispersas participaciones en revistas literarias y diarios,
tuvo su gran chance ese año cuando Natalio Botana, el director de Crítica, 800
mil ejemplares por día, convoca con Ulyses Petit de Murat para dirigir esa
revista cultural. Un suplemento deluxe, a todo color, que cubriría todas las
artes y un poco más, y con las firmas más importantes del momento, entre
periodistas, escritores e ilustradores.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Y aunque la experiencia duró un año para el tímido Borges, y más tarde
renegaría de esos “ejercicios de prosa narrativa”, lo esencial de su
cuentística ya estaba jugando entre ronin japoneses, guapos del 900, hechiceros
africanos y pistoleros fuera de la ley. La doble épica y moral, los cortes
cinematográficos, los antihéroes e infames por doquier, la narrativa
acumulativa y laberíntica, las identidades fracturadas y, en particular, los
jardines que se bifurcan llegaban inéditos los sábados, a los lectores masivos,
a 10 centavos. Las puertas al Aleph de Jorge Luis Borges abiertas en pulp y
multicolor, para todos y todas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Roberto Tálice, colaborador cercano a Botana, asegura en su
biografía que el director de Crítica “pretendía que el popular diario no deje
de reflejar las actividades literarias del país y el mundo”. Desde su fundación
en 1913, Crítica se preocupó por contar con rutilantes escritores de la talla
de Eça de Queirós, Horacio Quiroga y Roberto Arlt. Encima convocaba a
filósofos y científicos para hablar de los “males” del mundo de entreguerras,
anticipos varios sólidamente fundados del fascismo -y el peronismo-. Y antes de
llamar a Petit de Murat ya había hecho dos intentos anteriores de contar con un
suplemento de contenido prestigioso y elevada calidad gráfica, uno incluso
dirigido por el poeta vanguardista Raúl González Tuñón, que finalizó con la
clausura del dictador Uriburu en 1931.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Así que en 1933 Botana insiste con su proyecto editorial de
alto nivel y convoca a Petit de Murat, quien a su vez llama Borges, antiguo
conocido de las diletantes tertulias martinfierristas. Para el autor del
criollista “Fervor de Buenos Aires” (1923), este año celebrado por su
centenario, era un importante estímulo literario y ascenso profesional, ya que
Borges pasaba de ediciones de 300 ejemplares a cientos de miles de lectores
cada semana. Quizá nunca antes la vanguardia artística estuvo tan cerca del
pueblo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La vanguardia a diez
centavos</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Y eso trascendía porque no solamente Borges colaboraría con
el grueso de las historias que luego integran “Historia Universal de la
Infamia” (1935), casi treinta textos escribió contando reseñas y
recomendaciones de raros autores para publicar como el Conde de Lautremont,
Marcel Schwob, Rudyard Kipling y G. K. Chesterton, sino que se abrió las
páginas a los autores argentinos que marcarían esa década, Luisa Sofovich, Omar
Viñole, Xul Solar, Víctor Guillot, y un debutante, el uruguayo Juan Carlos
Onetti. Y a pesar que años después, el Borges consagrado de los sesenta
escupiría “que era un página vulgarmente ilustrada”, las extraordinarias
ilustraciones de Premiani, Facio Hebecquer y Arístides Rechian, entre otros,
hacían de los 58 números de la Revista Multicolor de los Sábados una pieza
gráfica e intelectual aún difícil de igualar. PD: recién en la década del 90
llegaría el color a los diarios argentinos. Botana lo hizo en los treinta. ¿De
qué Década Infame me hablan? PD1: Borges podría tener sus motivos, Don Natalio pagaba
poco…</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Historietas, policiales ficcionalizados -la materia prima de
Borges, de hecho el caso de Lazarus son algunas líneas reales en “Life on the
Mississippi” de Mark Twain-, avances científicos, espiritismo, ocultismo,
bizarrerías, reseñas de letras y artes -pioneras las de Petit de Murat sobre
jazz- y hasta un crucigrama -invento de Crítica, por demás- eran las secciones
de un suplemento que no contradecía la curiosidad y la voracidad informativa de
Botana. Un poco esto fue el causal del lento alejamiento de Borges, que
prefería la morosidad de la redacción de Sur o el diario La Nación. Y así se
iría apagando a mediados de 1934 esta empresa que no era ni demasiado
intelectual, ni demasiado profana, pero que contenía un proyecto educador de
largo aliento, sin olvidar la necesidad de lucro. Tan espectacular, profunda y
soñadora fue la Revista Multicolor como la pintura del muralista mexicano David
Alfaro Siqueiros, que ilustra el primer número de 1933. Que viene con la
génesis del Borges que conocemos.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cuentos de Borges a
100 mil ejemplares por hora</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“Gustábamos de la vida y literatura” contaba Petit de Murat
en los setenta a la revista Crisis sobre el paso por la redacción de la avenida
de Mayo 1333 -hoy dependencia policial, inusual y perplejo recinto del “tábano
de los poderosos” (sic)- Y sumaba a ese Borges que empezaba a dejar el
criollismo, y cualquier atisbo de yrigoyenismo, para complejizar sus ideas
sobre literatura -y política-, y que culminarían en las famosas “Ficciones”
(1944).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Nosotros éramos literatos
puros, más bien poetas, que leíamos en sus idiomas originales a los grandes
renovadores de la literatura. Nadie soñó jamás que íbamos a pasar de las
modestas ediciones para amigos a los enormes tirajes de Crítica”, admitía un
poco más humilde Petit de Murat, que ya era un nombre de peso a principios de
los treinta, pero que se agigantaría en el periodismo, el teatro y el cine con
el correr de la década. Y el conocimiento de lo popular ganado en el diario de
Botana. Otra cuestión sería Borges, que si bien parece disfrutó la experiencia,
cada vez más se distanciaría de las fuentes que inspiraron sus primeros
cuentos, teñidos de lo bizarro y el culto al coraje, tan de moda en las
secciones policiales; o en las películas hollywoodenses, que solía admirar en
las oscuridades del biógrafo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Aquellas falsas notas biográficas borgeanas, con imágenes
que nada envidian a las obra posterior, “Morell capitaneando puebladas negras
que soñaban ahorcarlo. Morell ahorcado por ejércitos negros que soñaba capitanear”,
en “El espantoso redentor Lazarus Morell”, significaron a la postre más que un
divertimento sabatino. Ya emergían en papel de diario aquellos procedimientos
narrativos que transformarían al argentino en uno de los escritores más
influyentes del mundo, deconstruyendo el realismo y abriendo el texto a una red
hipertextual inagotable,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y que se van
jugando en cuentos como “Del rigor en la ciencia”, aquel que desancla
clarividente la relación mapa-territorio, ser y parecer. Aunque éste relato
brevísimo, desde los 60, sumado en “El Hacedor”, su datación inicial debe ser
en “La Historia universal de la infamia”, debe ser en la Revista Multicolor de
los Sábados del popular Diario Crítica.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“El brujo postergado”, ese otro del mago de Toledo que pone
a prueba a un deán de aprendiz, otro de los cuentos de Borges en la mesa de los
sectores bajos y medios a mediados de los treinta, “En Santiago había un deán
que tenía codicia de aprender el arte de la magia. Oyó decir que don Illán de
Toledo la sabía más que ninguno, y fue a Toledo a buscarlo” Borges aprehendió
su magia escribiendo al pie de la imprenta, al ritmo conjurado y entintado de
100 mil ejemplares por hora, en avenida de Mayo al 1300, Balvanera.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal">Fuentes: Ford, A. Rivera, J.B. Romano, E. Medios de comunicación
y cultura popular. Buenos Aires: Legasa. 1985; Tálice, R. 100.000<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ejemplares por hora. Memorias de un redactor
de Crítica, el diario de Botana. Buenos Aires: Corregidor. 1977; Valderrama
Botana, M. Los personajes infames en la narrativa breve de Jorge Luis Borges en
revista Moenia 14. Universidad de Santiago de Compostela. España. 2008</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Fuente: Ser Argentino</p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.serargentino.com/gente/arte-y-literatura/borges-populista-el-hechicero-se-pone-a-prueba">https://www.serargentino.com/gente/arte-y-literatura/borges-populista-el-hechicero-se-pone-a-prueba</a></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-24371793194057881232023-10-15T07:19:00.006-07:002023-10-15T07:19:40.392-07:00Poema de Jorge Luis Borges - 1964- Juan Carlos Baglietto<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/H22AYJ5V3vs" width="320" youtube-src-id="H22AYJ5V3vs"></iframe></div><br /> <!--[if gte mso 9]><xml>
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<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Música de
Astor Piazzolla. </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Voz de Juan
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<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Fuente: You
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<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-AR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=H22AYJ5V3vs">https://www.youtube.com/watch?v=H22AYJ5V3vs</a></span>Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-15789893250099518502023-10-15T07:10:00.004-07:002023-10-15T07:10:59.738-07:00El día del Lector en la Semana de la lectura - Base Marambio<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/EvB1buorFUU" width="320" youtube-src-id="EvB1buorFUU"></iframe></div><br /> <!--[if gte mso 9]><xml>
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Borges</b></p>
<p class="MsoNormal">24 agosto 2023</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Desde Marambio leen “Cosmogonía”, publicado en “La rosa
profunda” (1975)</p>
<p class="MsoNormal">Biblioteca, Base Marambio, Tierra del Fuego, Islas del
Antártico Sur</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Fuente: You Tube</p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=EvB1buorFUU">https://www.youtube.com/watch?v=EvB1buorFUU</a></p>
Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-6846828014020982582023-09-09T10:43:00.006-07:002023-09-09T10:43:52.992-07:00Grandes escritores opinando sobre Borges<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/OMASHO3SkC4" width="320" youtube-src-id="OMASHO3SkC4"></iframe></div><br /> <!--[if gte mso 9]><xml>
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<p class="MsoNormal"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=OMASHO3SkC4"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">https://www.youtube.com/watch?v=OMASHO3SkC4</span></a><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span></p>
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<p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><a href="https://www.youtube.com/@centroborges"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: windowtext; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Centro Cultural Borges</span></b></a><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">25 de Agosto
2023 </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: #131313; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: #131313; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Conferencia virtual a cargo de Carlos García.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: #131313; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: #131313; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Fuente: You Tube</span></p>
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-AR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=LVbCkGK5u8c"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">https://www.youtube.com/watch?v=LVbCkGK5u8c</span></a></span>Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-21847190024789370442023-08-27T08:58:00.004-07:002023-08-27T08:58:44.167-07:00Presentación del libro: "Borges y Góngora, un diálogo posible" <p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/u-On4NPuS_I" width="320" youtube-src-id="u-On4NPuS_I"></iframe></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">El Colegio de México</span></u></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"><span style="text-decoration: none;"><br /></span></span></u></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">Fuente:
You Tube</span></u></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=u-On4NPuS_I"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;">https://www.youtube.com/watch?v=u-On4NPuS_I</span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-AR;"></span></p>
<p><br /> </p>Bustos Domecqhttp://www.blogger.com/profile/08209451866060057586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6513587913658480255.post-22884836474247885912023-08-27T08:51:00.001-07:002023-08-27T08:51:44.955-07:00Borges populista. El hechicero se pone a prueba<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmaisH5Cz0a4D4azZns5E3nzfX4QR7H90NEw3FkstWh5Cm54XOlFWuALPtEbJjFume19rBLTcxJq-d82yiVcZupNztm0RVmxBKc6uhsc8CEflPrylawtYmTNyS07svLWDWXDazYTPk-pNYbr2dNr7YKsHw9YjXvR7-6yoKMT3opN6FuuwaR5ya5lXLbpk/s1200/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="630" data-original-width="1200" height="168" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmaisH5Cz0a4D4azZns5E3nzfX4QR7H90NEw3FkstWh5Cm54XOlFWuALPtEbJjFume19rBLTcxJq-d82yiVcZupNztm0RVmxBKc6uhsc8CEflPrylawtYmTNyS07svLWDWXDazYTPk-pNYbr2dNr7YKsHw9YjXvR7-6yoKMT3opN6FuuwaR5ya5lXLbpk/s320/1.jpg" width="320" /></a></div><br /><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><p class="MsoNormal">En agosto se cumplen 90 años que Borges empezó a ser Borges.
Y fue con los cuentos que semanalmente entregaba a la Revista Multicolor del
sensacionalista y exigente Diario Crítica. Borges, nacional y popular.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Mariano Oropeza</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“Contrariamente a toda justicia poética (o simetría poética)
tampoco el río de sus crímenes fue su tumba” es el remate de “El espantoso
redentor Lazarus Morell”, cuento de Jorge Luis Borges aparecido el 12 de agosto
de 1933, el primero en la Revista Multicolor de los Sábados del Diario Crítica.
Y se hizo Borges. El futuro gran escritor argentino, aún un ignoto articulista
de pocos libros y dispersas participaciones en revistas literarias y diarios,
tuvo su gran chance ese año cuando Natalio Botana, el director de Crítica, 800
mil ejemplares por día, convoca con Ulyses Petit de Murat para dirigir esa
revista cultural. Un suplemento deluxe, a todo color, que cubriría todas las
artes y un poco más, y con las firmas más importantes del momento, entre
periodistas, escritores e ilustradores.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Y aunque la experiencia duró un año para el tímido Borges, y más tarde
renegaría de esos “ejercicios de prosa narrativa”, lo esencial de su
cuentística ya estaba jugando entre ronin japoneses, guapos del 900, hechiceros
africanos y pistoleros fuera de la ley. La doble épica y moral, los cortes
cinematográficos, los antihéroes e infames por doquier, la narrativa
acumulativa y laberíntica, las identidades fracturadas y, en particular, los
jardines que se bifurcan llegaban inéditos los sábados, a los lectores masivos,
a 10 centavos. Las puertas al Aleph de Jorge Luis Borges abiertas en pulp y
multicolor, para todos y todas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Roberto Tálice, colaborador cercano a Botana, asegura en su
biografía que el director de Crítica “pretendía que el popular diario no deje
de reflejar las actividades literarias del país y el mundo”. Desde su fundación
en 1913, Crítica se preocupó por contar con rutilantes escritores de la talla
de Eça de Queirós, Horacio Quiroga y Roberto Arlt. Encima convocaba a
filósofos y científicos para hablar de los “males” del mundo de entreguerras,
anticipos varios sólidamente fundados del fascismo -y el peronismo-. Y antes de
llamar a Petit de Murat ya había hecho dos intentos anteriores de contar con un
suplemento de contenido prestigioso y elevada calidad gráfica, uno incluso
dirigido por el poeta vanguardista Raúl González Tuñón, que finalizó con la
clausura del dictador Uriburu en 1931.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Así que en 1933 Botana insiste con su proyecto editorial de
alto nivel y convoca a Petit de Murat, quien a su vez llama Borges, antiguo
conocido de las diletantes tertulias martinfierristas. Para el autor del
criollista “Fervor de Buenos Aires” (1923), este año celebrado por su
centenario, era un importante estímulo literario y ascenso profesional, ya que
Borges pasaba de ediciones de 300 ejemplares a cientos de miles de lectores
cada semana. Quizá nunca antes la vanguardia artística estuvo tan cerca del
pueblo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La vanguardia a diez
centavos</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Y eso trascendía porque no solamente Borges colaboraría con
el grueso de las historias que luego integran “Historia Universal de la
Infamia” (1935), casi treinta textos escribió contando reseñas y
recomendaciones de raros autores para publicar como el Conde de Lautremont,
Marcel Schwob, Rudyard Kipling y G. K. Chesterton, sino que se abrió las
páginas a los autores argentinos que marcarían esa década, Luisa Sofovich, Omar
Viñole, Xul Solar, Víctor Guillot, y un debutante, el uruguayo Juan Carlos
Onetti. Y a pesar que años después, el Borges consagrado de los sesenta
escupiría “que era un página vulgarmente ilustrada”, las extraordinarias
ilustraciones de Premiani, Facio Hebecquer y Arístides Rechian, entre otros,
hacían de los 58 números de la Revista Multicolor de los Sábados una pieza
gráfica e intelectual aún difícil de igualar. PD: recién en la década del 90
llegaría el color a los diarios argentinos. Botana lo hizo en los treinta. ¿De
qué Década Infame me hablan? PD1: Borges podría tener sus motivos, Don Natalio pagaba
poco…</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Historietas, policiales ficcionalizados -la materia prima de
Borges, de hecho el caso de Lazarus son algunas líneas reales en “Life on the
Mississippi” de Mark Twain-, avances científicos, espiritismo, ocultismo,
bizarrerías, reseñas de letras y artes -pioneras las de Petit de Murat sobre
jazz- y hasta un crucigrama -invento de Crítica, por demás- eran las secciones
de un suplemento que no contradecía la curiosidad y la voracidad informativa de
Botana. Un poco esto fue el causal del lento alejamiento de Borges, que
prefería la morosidad de la redacción de Sur o el diario La Nación. Y así se
iría apagando a mediados de 1934 esta empresa que no era ni demasiado
intelectual, ni demasiado profana, pero que contenía un proyecto educador de
largo aliento, sin olvidar la necesidad de lucro. Tan espectacular, profunda y
soñadora fue la Revista Multicolor como la pintura del muralista mexicano David
Alfaro Siqueiros, que ilustra el primer número de 1933. Que viene con la
génesis del Borges que conocemos.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cuentos de Borges a
100 mil ejemplares por hora</b></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“Gustábamos de la vida y literatura” contaba Petit de Murat
en los setenta a la revista Crisis sobre el paso por la redacción de la avenida
de Mayo 1333 -hoy dependencia policial, inusual y perplejo recinto del “tábano
de los poderosos” (sic)- Y sumaba a ese Borges que empezaba a dejar el
criollismo, y cualquier atisbo de yrigoyenismo, para complejizar sus ideas
sobre literatura -y política-, y que culminarían en las famosas “Ficciones”
(1944).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Nosotros éramos literatos
puros, más bien poetas, que leíamos en sus idiomas originales a los grandes
renovadores de la literatura. Nadie soñó jamás que íbamos a pasar de las
modestas ediciones para amigos a los enormes tirajes de Crítica”, admitía un
poco más humilde Petit de Murat, que ya era un nombre de peso a principios de
los treinta, pero que se agigantaría en el periodismo, el teatro y el cine con
el correr de la década. Y el conocimiento de lo popular ganado en el diario de
Botana. Otra cuestión sería Borges, que si bien parece disfrutó la experiencia,
cada vez más se distanciaría de las fuentes que inspiraron sus primeros
cuentos, teñidos de lo bizarro y el culto al coraje, tan de moda en las
secciones policiales; o en las películas hollywoodenses, que solía admirar en
las oscuridades del biógrafo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Aquellas falsas notas biográficas borgeanas, con imágenes
que nada envidian a las obra posterior, “Morell capitaneando puebladas negras
que soñaban ahorcarlo. Morell ahorcado por ejércitos negros que soñaba capitanear”,
en “El espantoso redentor Lazarus Morell”, significaron a la postre más que un
divertimento sabatino. Ya emergían en papel de diario aquellos procedimientos
narrativos que transformarían al argentino en uno de los escritores más
influyentes del mundo, deconstruyendo el realismo y abriendo el texto a una red
hipertextual inagotable,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y que se van
jugando en cuentos como “Del rigor en la ciencia”, aquel que desancla
clarividente la relación mapa-territorio, ser y parecer. Aunque éste relato
brevísimo, desde los 60, sumado en “El Hacedor”, su datación inicial debe ser
en “La Historia universal de la infamia”, debe ser en la Revista Multicolor de
los Sábados del popular Diario Crítica.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">“El brujo postergado”, ese otro del mago de Toledo que pone
a prueba a un deán de aprendiz, otro de los cuentos de Borges en la mesa de los
sectores bajos y medios a mediados de los treinta, “En Santiago había un deán
que tenía codicia de aprender el arte de la magia. Oyó decir que don Illán de
Toledo la sabía más que ninguno, y fue a Toledo a buscarlo” Borges aprehendió
su magia escribiendo al pie de la imprenta, al ritmo conjurado y entintado de
100 mil ejemplares por hora, en avenida de Mayo al 1300, Balvanera.</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal">Fuentes: Ford, A. Rivera, J.B. Romano, E. Medios de comunicación
y cultura popular. Buenos Aires: Legasa. 1985; Tálice, R. 100.000<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ejemplares por hora. Memorias de un redactor
de Crítica, el diario de Botana. Buenos Aires: Corregidor. 1977; Valderrama
Botana, M. Los personajes infames en la narrativa breve de Jorge Luis Borges en
revista Moenia 14. Universidad de Santiago de Compostela. España. 2008</p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal">Fuente: Ser Argentino</p>
<p class="MsoNormal"><a href="https://www.serargentino.com/gente/arte-y-literatura/borges-populista-el-hechicero-se-pone-a-prueba">https://www.serargentino.com/gente/arte-y-literatura/borges-populista-el-hechicero-se-pone-a-prueba</a></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
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