Por Osvaldo Aguirre
A través de las
revistas Sur y El Hogar y de la colección El Séptimo Círculo, que dirigió junto
a Adolfo Bioy Casares, promovió la novela de enigma. Un aporte clave al género
en la Argentina.
En el prólogo a la antología Diez cuentos policiales (1953),
Rodolfo Walsh resumió la situación en que se encontraba por entonces la
literatura policial en la
Argentina. Era una época inaugural, la crítica registraba
"el comienzo de una producción que ha ido creciendo en cantidad y que
quiere estar al nivel de la excelente calidad técnica de los iniciadores".
Además había un cambio en la actitud del público, que admitia la posibilidad de
que Buenos Aires (o cualquier lugar de la Argentina) "sea el escenario de una aventura
policial". Y el actor principal de ese proceso era Jorge Luis Borges.
Walsh puntualizó dos aportes de Borges, de los cuales se
cumplen setenta años: la publicación de "La muerte y la brújula" en
la revista Sur (Nº 92, mayo de 1942), un cuento "que constituye el ideal
del género: un problema puramente geométrico, con una concesión a la
falibilidad humana: el detective es la víctima minuciosamente prevista"; y
la primera edición de Seis problemas para don Isidro Parodi, que Borges
escribió con Adolfo Bioy Casares bajo el seudónimo H. Bustos Domecq.
Seis problemas..., a juicio de Walsh, "tenía el doble
mérito de reunir una serie de plausibles argumentos y de incorporar al vasto
repertorio del género un personaje singular: un detective preso"; Isidro
Parodi, encarcelado en la Penitenciaría Nacional, desde donde resuelve sus
casos, representaba "el triunfo de la pura inteligencia".
Con el tiempo quedaría en claro que se trataba de una
variante específica y no del género; que el policial admitía otras
posibilidades narrativas y de visión del mundo; que "La muerte y la
brújula" respondía al modelo anglosajón, centrado en la resolución de un
enigma y abstraído de la contextualización social de la novela negra y que el
propio Borges proclamaba el carácter artificioso de esas construcciones: las
ficciones policiales, decía, "quieren resolver racionalmente problemas
insolubles".
Pero esas objeciones no afectan al rol que tuvo Borges en la
difusión del género. También quedaría en claro, con el tiempo, que el problema
no eran tanto las fórmulas y las convenciones de cierta forma de narrar sino lo
que un escritor hacía con ellas: así, Walsh pudo escribir Operación Masacre, su
investigación de los fusilamientos de José León Suárez (1957), con recursos del
policial clásico.
El interés de Borges por el policial se remontaba a sus
primeras lecturas, a algunos de sus primeros relatos ("El acercamiento a
Almotasim", de 1936) y a su trabajo en periodismo cultural, como redactor
de la sección Libros y autores extranjeros, en la revista El Hogar (1936-1939),
y como reseñista en Sur. En 1945, con Bioy Casares, comenzó a editar la
colección El Séptimo Círculo, para la que eligió los primeros ciento veinte
títulos; La bestia debe morir, de Nicholas Blake, traducción de Juan R.
Wilcock, fue el primer libro de una serie que hacía guiños al lector culto
desde su título (el lugar del Infierno que aloja a los violentos, en La Divina Comedia, de
Dante Alighieri).
La novela de Blake había sido una de las reseñadas por
Borges en El Hogar; y muchos de los autores que entonces comentó pasaron luego
a la colección, como Michael Innes, Milward Kennedy, Eden Phillpotts, John
Dickson Carr y Anthony Berkeley, en un catálogo cuyas fuentes eran el Times
Literary Supplement y las librerías de viejo.
Más allá de los argumentos y las valoraciones puntuales, en
sus notas bibliográficas Borges vuelve una y otra vez sobre las cuestiones que
considera básicas en el género, y formula y reformula sus posiciones al
respecto: así, afirma la preeminencia del detective razonador, según el modelo
de Auguste Dupin de Edgar Allan Poe, la convicción de que la forma más ajustada
para la ficción policial es el cuento, en vez de la novela, y la visualización
de la novela psicológica como posibilidad de renovación para el género.
Mientras valoraba a los autores de la novela de enigma -en
su mayoría, hoy olvidados- y se mostraba tolerante con sus errores y sus
chapucerías, Borges cuestionaba a grandes autores de la literatura, como James
Joyce, Mallarmé y Ezra Pound, todos por cometer "una de las coqueterías
literarias de nuestro tiempo", a saber "la metódica y ansiosa
elaboración de obras de apariencia caótica", en suma "simular el desorden,
construir difícilmente un caos".
Ese tipo de observaciones suelen ser atribuidas a
arbitrariedades y caprichos, pero responden al modo de entender la literatura
de Borges y explican la atención que le dedicó al género policial y sus
estrategias de lectura y difusión.
En "¿Qué es el género policial?", un texto que
firmó con Bioy Casares, planteó que el problema de las ficciones policiales era
ante todo un problema de la forma, y en consecuencia concernía al trabajo mismo
del escritor. "Todo, en ellas, debe profetizar el desenlace; pero esas
múltiples y continuas profecías tienen que ser, como las de los antiguos
oráculos, secretas; sólo deben comprenderse a la luz de la revelación
final", decían los editores de El Séptimo Círculo. "Frente a una
literatura caótica, la novela policial me atraía porque era un modo de defender
el orden", recordó Borges años más tarde, en una entrevista incluida en el
libro Asesinos de papel, de Jorge Lafforgue y Jorge B. Rivera.
Alguna de sus reflexiones hoy suena irrisoria. "Hasta
la muerte es púdica en los relatos policiales", pensaba, pasando por alto,
con toda intención, a la novela negra. Pero esas afirmaciones polémicas
definieron su contribución al género, y también su límite de lectura.
Fuente : La Capital
Domingo, 15 de abril de 2012
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